新址位于市区一处繁华的街区转角处，建筑内将设有一系列临时展览空间，文件与档案中心，办公室，工厂，商店和餐饮区。
构思出发点首先是博物馆的整体布局。艺术品的陈列方式是任何一座博物馆设计的关键所在。在某些情况下，艺术品本身强烈的特征往往将建筑与其排斥开来。而在本工程中，高而长的白色的墙面或台布中鲜活地跳跃出来，艺术品被隔离开来，各安其所，因而可以在一种相对独立的纯净的环境下被仔细欣赏和分析--对于古老的艺术品而言，这种环境几乎是不可或缺的。

　　设计第二个重要方面是：博物馆可以创作自己的艺术品，它将像"框架"一样，在其中可以插入为其空间定制的艺术品。哈迪特的设计在容器及其所容之间，在生活与艺术之间创建了一种非同寻常的关系。

　　在这种空间里，与建筑的相互作品使得艺术品的感染力得到加倍的技法。在某些情况下，单纯的装置以成为建筑艺术的延伸。博物馆不再知识一个中性的、单纯的为艺术品提供展示背景的框架，艺术品必将被设计得能够同建筑绝妙地融为一体。

　　最后，我们找到新当代艺术中心与城市相互作用的方式。哈迪特将城市描述为一张"城市地毯"，仿佛一张魔毯或飞毯，公路（被步行者踏在脚下）环绕博物馆，使城市格网的一部分变形。外部步行道延伸至入口门厅。门厅缓缓倾斜，将参观者引入夹层，通向美术馆。这一结构?quot;磁力"一直延续至门厅后墙。博物馆通过两个主力面与周边的道路相互联系，半透明的建筑外墙将博物馆室内的活动投射到外部世界，悬挑的体量标志出中心在城市中的重要位置，而中心即为城市所建。

□（魏庆泓 译，资料提供：扎哈·哈迪特）

选自《世界建筑》杂志2001年第6期