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| 双关的双宅——MVRDV的建筑随想 |
当他们开始对这种几乎被当成必然的垂直界墙提出置疑时，业主原先看来消极的不同要求，终究成为浪漫生活得以建筑化完美实现的源动力。当他们顺理成章地选择一种类似反弓字形的折板以取代垂直界墙时，空间却同时以无法设定的方式展开流动。
尽管建筑被小心地限定于国际式建筑的方盒子当中，它甚至也逼近了本世纪最为杰出的流动空间--赖特在咆泉上以层层挑出岩面、水面的流水别墅--所拥有的魅力，空间如泉跌落，随瀑散开。
赋予空间如此魅力的折板式隔墙也让人想起极少主义雕塑家托尼·史密斯的折板式雕塑："游戏"。这位曾师从赖特学习多年建筑的艺术家，以赖特的有机空间理论修正了他对传统雕塑的看法：新的雕塑可以看作是原先连绵不绝空间的中断，如果把空间当成实体，雕塑就成为这实体的虚空部分。
托尼这段颇具老子智慧的实体与虚空相互流转的描述从雕塑中转注到乌得勒克双宅中就并非隐喻而成为一种真实呈现。
尽管MVRDV与尼布斯金一样在柏林各自的竞赛中都表达过对"虚体"（void）的兴趣，建筑中却并不存在非空的建筑实体，只有敞开的盒子与封闭的盒子之分。在双宅中，它们以实体与虚体的视觉形式分别包纳着私密性空间（卧室、卫生间等）及公共空间（客厅、沙龙及儿童游戏等）。以剖面方式凸显的折板式隔墙消隐体量之后仅剩轮廓从而限定了左侧由两个L形错位的虚空以及右侧同样错位的工字形虚空，而那些在被它们称之为"使公共空间最大化"过程中同时被压缩成最小的封闭体，仿佛仅为共同完成对虚空的限定而存在，它们就此隐而因私，消褪成底。虚空在这些轮廓的限定下隆重登场并拥有图的主体性。
折板式分隔甚至提供了一种垂直分隔所不可企及的面积分配方式：它使得两户人家都能通过从对方领地分割出一块超出垂直二分基地本身的水平向宽度，它有效地扩大了双方的空间领域。
扩大空间在于缺乏空间"（Trying to extend space due to lack of it ）。通过对单一地板要素进行连续性重读操作，MVRDV实现了被他们称之为"无意的统一性"，也清理了元素间互不关联的拥挤。其步骤如下：
当需要地板时，他们使之成为梯级平台（空间获得垂直向扩展）；当需要梯，将之转变为平台之间的斜坡（空间在对角方向得以连续）；当斜坡被需要时，它成为山坡这一自然景观的意念；……
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