|
|
|
| 您的位置：主页>世纪建筑世界>中外建筑师>董豫赣 |
| 双关的双宅——MVRDV的建筑随想 |
至此，双宅实际上营造出一种有争议但可实施的非线性地貌景观。它与库哈斯的建筑同样使立面呈剖面化的处理方式，却表达了MVRDV对以往景观概念的独特批判。传统立面是把建筑当作大地景观中可从四面观的三维雕塑（如帕拉蒂奥的圆厅别墅）。在都市中，建筑却越来越趋于密集化，它们实际上被掩挤成互不关联的二维立面。三维建筑丧失了原先固有的平面转折关系，通过对幕状立面的剖切，旧有景观的外观立面方向在双宅中实现了向空间深度方向的转折。建筑与自然不再是各自独处的相看两不厌的视觉互赏，而在相互贯通中扩大了各自的空间感受。
当被问及"实物间的关系是否比我们藉之命名的词语之间的关系更为重要？"时，MVRDV回答说两者同样重要。
MVRDV在谈及双宅的界墙时提到过超现实主义画家马格利特。与达利通过使现实本身怪诞化的方式不同，他往往利用熟悉的事物，以看似偶然的方式组合，唤起某种别的不熟悉，尽管，它依旧保持着事物常见的外观，一讫视觉接触，原有思维的逻辑突然发出反抗的喧嚣，心灵就此看见"不可见"的东西。对于马格利特的作品阐释往往同样适宜于对MVRDV的建筑作品的理解。尽管这可能违背马格利特的初衷（他讨厌对其绘画的文本阐述），他们的作品确实同样以平常而具体的手段实现了对平常而麻木的感觉的挑战。因此他们超越常规现实的作品有异于异常的"超现实"性，在更为纯粹的意义上更具一种真实性的基本力度。
然而即便是最直接的建筑思考又如何能够跨越抽象抵达具体的建筑操作路途？
职业并不允许MVRDV的建筑师们退入真正形而上的壁垒当中，他们最终必须对它进行形而下的具体操作。通过对形式根源的最终简约，他们把技术当成是一切形式可以依此衍生的原初生成物。正是清醒地意识到材料及结构的真实及深奥的技术品性，抽象的建筑思考才能得以清晰而具体的操作表达：当"艺术"（Art）不复为样式（Style）而与技术（Technique）天然结合时，建筑（Architecture）就此出现。形式不再因武断的削减或任意的增加而诋毁建筑真实性。
双宅中是结构技术以常规方式进行。两片侧墙以悬挑方式担起左上角及右侧中央的卧室盒子，从而使它们与折板脱开也确保卧室视觉的、声学的私密性。折板式隔墙主要由中间两块水平板、两块垂直壁体构成。这些平常的水平、垂直的壁板却以不可思议的方式仿若虚空而立，几乎超出了视觉可能性。
 正是在这里，它们再次复苏了密斯般精确的隐匿工艺的装饰精神：右侧顶层退后的卫生间的左侧壁体及其下折板的垂直部分实际上隐藏着拉杆，它们把两块看似凌空的折板联成一体，并把重量挂在天花上传至两侧外墙，正是我们对于壁体的受压预设蒙蔽了双宅清晰的受力方式而产生错觉，也正是错觉才刺激我们以心灵探求那些曾如此广泛存在却被更广泛地视而不见是技术所可表达的超常魅力。
折板的受拉及盒体的被悬挑确保了壁、板、 盒甚至梯的独立。一方面它们打破了天花（或地板）同层因标高的常规，在四层高的空间中出现了十种阶状跌落的不同层标高。层的传统概念开始解冻，演示了垂直的、水平的、对角的、室内外的空间流动，滔滔如逝水不绝；另一方面原先界线分明的天花、地板甚至空间的独立定义在这些阶状跌落的板壁统一下变得模糊，如榫卯般难解难分。
上一页 下一页 |
|
|
|
|
