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| 作品评述——中国美术学院国际画廊 |
| 这个画廊是由一间陈旧的建于30年代的砖木结构的会堂改造而成的，设计的主旨是以抽象几何学的诗意形式对皖南民居建筑文本的一次解读，这不仅因为中国美院作为浙派艺术的荟萃之地，和皖南的一方水土渊源深厚，更重要的是，设计者的理论研究与普遍的论点相反：认为所有复杂的建筑类型的原形归趋即在于"居住"，而居住的现状不能定义建筑。所以，在这一设计中，设计者关注的，是民居建筑群落的整体在一般结构的图式关系上，其与外部世界的关系是如何被自觉地加以构造和改动。于是，从整体到局部不断转置空间，成为画廊设计基本的实验程序，如从西向东，依次入二层内院，一层内院向半边墙体加两根立柱的残缺内院的递减变化。事实上，把画廊看作室内设计并不恰当，因它实际上是在未被触动的外壳内套建的二层建筑物，而表现语言也只有最简约意义上的建筑语言。这种把两者并置的态度被设计者称为"金圣叹式"的，意图说明过去与现在的关系比想象的还要复杂，由于设计者同时是施工组织者，使得全部操作带有现场性和即兴创作的特征，这也是在低造价条件下，以普通建材，一般的施工技术水准造高品质设计工程的保证。
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