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| 特邀批评家：粟宪庭 黄专 吕彭 |
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| 王广义 | ||||||||
从1990年开始，我相继创作了《大批判系列》、《签证》、《毒 品》、《验 血——每个人都可能是病毒携带 者》及《卫生检疫——所有食物都可能是有毒的》等作品。 在《大批判系列》中，我将“文化大革命”中的工农兵形象与今天我们生活中的那些引进的，渗透到大众生活中去的商品广告图像相结哈 ，使得这两种来源于不同时代的文化因素，在反讽与解构之中消除了各自的本质性内涵，从而达到了一种荒谬的整体虚无。而《护照》和《签证》则来源世界各国使馆签证处的国家意像，从某种意义上讲，“签证”将所有人都置于国家之间权力问题的阴影之下，在此，所有人都是被审查者，也许在当代文明社会中，人从诞生到死亡所办的所有文件中“签证”是最具有意识形态这一性质的。而意识形态在塑造人的感情，信仰和国家身份等所有微妙的问题，都在“签证”这里得到了呈现。
《毒品》、《验血——每个人都可能是病毒携带者》等作品则是对人类生存环境的疑问。对吸毒者而言，吸毒，从某种意义上来讲是一种个人行为，而社会的道德与戒律在吸毒者的内心所产生的心理暗示，使吸毒者在心理上自我认定出一种罪恶感，正是这种罪恶感的自我认定强化了毒品对人类生活的危害。而《验血——每个人都可能是病毒携带者》所要表达的是社会这一整体力量对个体生命的不信任感，所导至的一种普遍的怀疑精神对人内心深处的伤害，而更为严重的是，这种怀疑精神在今天已成为人人接受的“文明的时尚”。而《卫生检疫——所有食物都可能是有毒的》则暗示了在我们所生活的这个时代里，一些最为基本的构成人类生存前提的“生活信念”都发生了动摇。 对艺术家而言，由于生活在不同国度，无颖使其作品带有其作品诞生环境的痕迹，而一件作品作品的含意与影响并不是一成不变的，它取决于观察它的环境因素，从某种意义来讲，使作品得以产生的艺术外部环境文化状况，是艺术家的思想动力。艺术家虽然不能解决什么问题，但是，以艺术的方式提出这些问题，使其作品带有思想意识的标志，无疑是一个基本的职业道德。
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