慧心独具 倜傥飘逸

--张宗祥先生及其书法艺术 徐尉　

　　在中国现代文化史上，张宗祥先生可谓全才。他精书画、擅校勘、会诗词、长赏鉴、能医药、好昆曲、而且诸多方面均有著作留世，令人敬佩，尤其书法及书论为世所称道，在海内外有一定影响。周恩来、陈毅来杭州时曾接见他，称他为"我们国家的宝贝"。

　　张宗祥（一八八二-一九六五），浙江海宁硖石镇人，字阆声，晚号冷僧，自署铁如意馆主。年轻时因读《宋史·文天祥传》敬其为人，即以"宗祥"为名，至老不改。曾先后担任过浙江高等学堂及两浙师范学堂教员、北京大理院推事兼清华学堂教员、教育部视学、浙江省文史馆副馆长、西泠印社社长、美协浙江分会副主席等职。先生学识渊博，才华横溢，品德高尚，淡泊名利，毕生致力于古典经藉的维护、整理、校勘以及文化教育事业，对继承和发扬我国民族文化遗产，卓有贡献。

　　先生出生于书香门第，父绍基乡试中举，隐居不仕。四五岁时，两足患风痹，几成残废，幸经多方医治，十一岁才能舍杖独行。十二岁诵《大学》、《中庸》，十五岁读《尔雅》、《论语》、《孟子》、《易》、《诗》、《左氏传》、《礼记》。性好诗，独不喜朱子《诗集传》，以为多曲说。二十九岁，赴京考职，殿式一等。第二年清帝逊位，故先生在清不曾受一官半职。辛亥革命后，任浙江省教育司课长。后去北京，任清华学校（时未称大学）教师和教育部视学、佥事，曾一度任大理院推事。三十八岁，任京师图书馆主任，赵次珊（尔巽）曾欲请同修《清史稿》，辞不就。一九二二年卢永祥为浙江省督军，延先生回浙，任省教育厅长。解放后，在浙江省多家文化单位担任主要职位。

　　先生一生热爱祖国，而不喜加入任何党派，早年向啸桐劝他加入"保皇党"，置之不理。又有人劝他入同盟会，亦以"身不愿有'党籍'"婉辞，自云"政治须时时去其陈腐，发其精义，方能有益于世，此我处世之旨也。"

　　先生始终以保存整理祖国优秀文化遗产为已任，一生中最为人称道的就是主持补抄文澜阁《四库全书》。

　　《四库全书》为弘历（清乾隆）年间编成，分七阁贮藏。内廷四阁--文渊（北京）、文津（承德）、文源（圆明园）、文溯（沈阳）统称内廷本，供皇帝阅览。又江浙两省为人文渊薮，故增抄三份，分贮于扬州的文汇、镇江的文宗和杭州的文澜，世称"江南三阁"。太平天边时文汇、文宗全毁，文澜阁库书散佚大半。张老任浙江省教育厅厅长时，由他积极发起，募捐筹款，遴选写官，终使《四库全书》补抄完毕，使得这一宝贵遗产完整留存下来，完成这一宏大工程。假如没有先生较强的事业心和奉献精神，是不可想象的。

　　先生一生校抄古藉达六千余卷，所校抄之书，或面临绝版之孤本，或是稀世缮本。所整理的《罪惟录》、《国榷》、《说郛》，增辑七百万字的《明文海》，无一不是祖国珍贵的文化遗产。他还将毕生校抄缮本及自己多年心爱珍藏的文物、书画悉数捐献国家。他有句名言："凡人要治学做事，必当先有傻劲。有傻劲，然后可以不计利害，不顾得失，干出一点事业，成就一点学问。"他平时分分秒秒都抓得很紧，和客人一边谈天，手中仍不停止抄写，中午从不睡午觉，拿本书或报纸躺在躺椅上看一会就是休息。无论校勘，还是做其他学问，他总是实事求是，兢兢业业，不计一点个人得失。

　　张宗祥先生喜爱书法，很大缘由是受其外祖父沈韵楼的影响。他三十岁前致力的《颜家庙》、《多宝塔》二碑，就是在其外祖父的严教下学习的。他说，外祖父平生得力于刘石庵，对他后来的书法影响甚大。张先生三十岁之后，开始学习行草，全身心地投入到对李北海的研究。《云麾将军碑》、《麓山寺碑》成了他朝夕临摹的主要帖本。八十年间（张先生终年八十四岁），写字可以说是从来不间断一天。他每天清早起床的第一件事便是练字，书桌旁放有一块大方砖，既方便，又不费纸。六十岁后，每天早餐前，总是背临一通《神龙兰亭》。先生平生多写行书、草书，若写起正楷来，亦常用行书的姿态，笔姿雄健，似"北海再世"（高二适先生称之）。此时，先生非常注重作品的"气"，他认为："观书者，都是先观其气象，而以笔法为枝节的。"故其书特别强调"气满"，看上去笔势淋漓酣畅，神采横溢，观看有振奋之感。

　　除了书法，张宗祥还擅长鉴赏，被公认为"识宝大师"，曾被聘任故宫博物院名誉委员。沙孟海曾说："阆公赏鉴书画，一瞥即能审定其真伪，以生平经眼暨多，对古书画的气韵、墨色、纸张、装裱，触手即知，因不必验其题识、印章，而后才能品第也。"

　　观赏张先生的书法作品，概括起来有以下几个特点：
　　灵活用笔。张老的书法功力精湛，劲健爽朗，这是他灵活用笔的缘故。他用笔方圆并用，方者居多。因为"方"的成分居多，所以劲健之感就十分强烈。他挥笔时抑扬顿挫，自由自在，毫无拘束。他曾说过："用笔之难，难就难在遒劲。想得遒劲，关键是中锋行笔，但中锋用笔不是绝对的，可以偶用侧锋，侧锋是为了取妍。"他这么说，也是这么做的。据他女儿张珏回忆说："他作书走笔如飞，一气呵气。"他经常告诫别人说，作书一定要胆大，落笔最忌拘谨，执笔在手，定要盘旋飞舞，极其灵动。他达到了这种境界，才使其创作出来的作品潇潇洒洒，瘦硬活泼，风流倜傥。
　　擅长用墨。先生的作品酣畅淋漓，秀润华滋，浓淡枯湿，曲尽其妙。先生既是一位书家，亦是一位画家，加上他所见古人真迹之富，又深悟其妙，因此特别讲究墨韵。在用墨上，他推崇董其昌："古人用墨，至精者无过董玄宰。"张先生由于"平生自诩有墨缘，真迹八千曾披看。"因此，他悟出了个中的微妙："自古书家，多用浓墨。惟浓故忌胶重，胶重则滞笔而不畅；惟浓故忌质粗，质粗则间毫不调；惟浓故忌用用宿墨，用宿墨则着纸而色不均。"（书学源流论）先生说："作书用墨，不宜过浓，也不宜过淡。过浓易滞墨，过淡往往上下不应，左右不舍。用墨须使有润，但不应过润?quot;在表现效果上，张老要求纸墨相称，"写旧纸最好用旧墨，写新纸最好用新墨，这样写出的字才能纸墨和谐，显得气韵生动有趣。"

　　章法布局上，宽绰舒展，一气呵成。他最推崇者有两人：一是王羲之，一是董其昌，这主要就是因为他们的章法。先生很赞赏清代包慎伯所倡导的"气满"，他认为只有"气满"，写出的字才能给人以整体的感觉，"写字并不难，难在布局。字有大小、繁简、长短。一句中有时几个字重叠相连，如'一山复一山'，或'行行重行行'等，如果在落笔前不先在思想上安排一下，在写时中途思索变化，就不能达到通篇一气呵成之妙，即使个个字写得好，也不甚可观了。"观赏张老的书法，这个感觉是非常深刻的，特别是他晚年的作品，总给人浑然一体的感觉。"一笔书"、"一气呵成"在他的行楷、草书中显得十分强烈，即使是楷书，张老也是用行书笔法书写的。因此，他的作品，楷书不呆，草书不乱。

　　张老不仅在书法创作实践上有较高造诣，而且亦十分注重书法理论研究。留传下来的论书之作不少，且大多甚为完整。有《书学源流论》、《论书绝句》、《论昔人书法》及《临池一得》、《校淳化阁帖》等，较有影响的为前两书。

　　《书学源流论》为先生一九一八年三十七岁时所著，全书简明扼要，史论结合，文采斐然。既分书体介绍，又有年代纵论，涉猎广泛，论述深刻。

　　《论书绝句》从评岳飞开始，至吴缶翁结束，全书正好一百首。九十七首评论书家，三首评论晋人写经、六朝人写经、唐人写经。不仅书法见解独特，而且绝句创作亦非同一般。如评颜平原诗："一射能令百鸟倒，平原笔力亦如斯。祭文遗墨千回读，始信东坡是可儿。"既通俗易懂，又蕴含丰富。