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阿卡米亚和孟菲斯集团
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意大利的激进设计运动开始于二十世纪六十年代中期，这个运动的主要目的是反对意大利的正统设计，特别是战后发展起来的、为高中收入阶层的设计，所谓的"优雅设计"（在意大利称为"Bel
Disegno"风格）。"优雅设计"是意大利一批杰出的设计家在战后发展起来的，代表了意大利战后优秀的设计，这批人包括吉奥·庞蒂（Gio
Ponti）、玛利奥·贝里尼（Mario Bellini）、喀斯特里奥尼兄弟（the Castiglionis）、马可·扎努索（Marco
Zanuso）等等， 激进设计集团就是针对他们的设计进行挑战的。
早期代表青年一代的波普风格、反传统风格比较有代表性的激进设计组织有"超工作室"、"第四十五工作室"，生产这些激进设计组织产品的生产单位则是环球工具公司（Global
Tools），他们反传统的"好设计"原则，影响欧洲其他国家的前卫设计运动。
1976年在意大利米兰成立了一个名为"阿卡米亚"（Alchymia）的工作室，此工作室为设计师们提供了一个展示他们设计制作样品的空间，这些样品是他们脱离了工业设计的束缚后自由发挥设计才华的设计品。"阿卡米亚"工作室与意大利两个著名的设计师埃托·索特萨斯（Ettore
Sottsass）和亚历山大罗·门蒂利（Alessandro Mendini）合作，因此很快取得世界声望，成为实际知名的激进设计组织之一，1981年索特萨斯离开了"阿卡米亚"的工作室，自己组织成立了另外一个前卫设计集团"孟菲斯"（Memphis）小组，集合了一批杰出的青年设计家，引发了80年代最引人注目的后现代设计活动，使后现代设计运动达到了高潮。
这两个组织从未系统地阐述过任何设计思想或设计方法，他们只是用他们的设计作品，来展示他们与现代主义设计迥异的设计方式，设计中有一种玩世不恭的气息，以高度娱乐、戏谑、玩笑、俗艳的方法，达到与正统设计完全不同的效果，非常具有儿童心理特点的产品、家具造型和艳俗的色彩，形成明显的波普风格。他们的设计主要是打破功能主义设计观念的束缚，强调物品的装饰性，大胆甚至有些粗暴地使用鲜艳的颜色，展现出与国际主义、功能主义完全不同的设计新观念，特别受到八十年代青年的喜爱。
1981年9月"孟菲斯"在米兰组织举行了首次展览会，那些色彩亮丽、覆盖着漂亮的塑料薄片，或装饰着五光十色灯泡的轻松活泼、乐观愉快、稀奇古怪的物品，引起了人们浓厚的兴趣。观众对这些与传统设计截然不同的家具等物品表现出了极大的热情。
索特萨斯是"孟菲斯"的发起人之一，虽然他很快就离开了此组织，但他的设计给人留下了许多思考。他的代表作是看起来有些奇形怪状的书架，使用了塑料贴面，颜色鲜艳，极象一个抽象的雕塑作品，其拼贴组合的造型几乎没有提供可以放置的空间，毫无疑义，它不具备书架的功能。他还设计了许多用途不明、含义模糊的物品。他远离现代主义设计原则的设计品，让人完全没有心理准备，至今仍然是设计界争论的话题。
"孟菲斯"其他成员的设计，也展示出与现代主义设计完全不一样的新的思维方式，如彼特·肖尔设计的桌子，桌面是一块尖锐的三角形木板，下面由几何形的木块支撑，色彩则采用极为艳丽的黄和绿色，这种蓄意减弱产品功能的设计，与功能主义的现代设计形成了强烈的对比。彼特·肖尔设计的天才还表现在一系列的茶壶设计上，他那些或圆柱体，或三角立方体，或不规则立方体的设计品涂上鲜艳的颜色后类似儿童的积木玩具，已离茶壶的功能相去甚远。马特奥·顿的系列轻松愉快的名为"裸鸟"的茶壶设计，类似动物的造型极具趣味性和幽默感。"孟菲斯"设计运动是80年代世界设计界最引人注目的事件，激发了设计师创造的灵感。
自孟菲斯以来，虽然没有出现具有影响的激进设计团体和组织，后现代设计活动也因其不具备实用性、缺乏生存基础而逐渐式微，但新颖独特的设计品却不断产生，这些设计品渐渐被人们所接受。后现代设计观念和美学原则已慢慢深入到设计者和消费者的头脑之中。
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