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精彩语段摘录 |
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随着现代工业产品生产长足的发展和现代设计的不断完善，工艺也逐渐变为设计和 制作机器生产产品之外的传统工艺品和手工制品的制作过程，并且由于它所表达的内容更趋于精神性，而并不完全注重产品的实用性以及生产过程的标准化和批量化，因而在某种程度上更接近于现代艺术的内涵。而根植于民族文化传统的民族与民间手工艺则具备了传统文化与艺术的内涵。当现代工业产品生产发展到一定的历史阶段时，手工艺所具有的传统与精神内容又重新引起了现代社会的重视。从70年代起在世界范围内的一场“手工艺复兴运动” （crafts
Revival）便是一例。 ——P5
工业设计总是与现代工业技术、现代社会与现代人类的物质与精神需求紧密相联的。工业技术愈发达，工业设计在国民经济发展中的作用愈明显。在工业化的国家中，“工业设计师”的含义已经不再是一个个单干的个体，而 是一支由各行各业专家组成的群体，现代技术的复杂性也必然促使设计成为一种集体的行为。近百年来工业设计发展的历史证明，只有在工业设计的重要意义成为一个国家或一个民族的共识；并且将其发展作为一种国家和政府的行为；同时在现代的制造技术、新材料、新工艺不断应用的前提下，才有可能使工业设计进入真正成熟的阶段。
——P12-15
在一个工业化生产占主导地位的现代社会中，这种手工艺的复兴也只是一种文化上 的思潮，并不可能在根本上改变社会生产的大趋势。然而，它却给了人们一种新的思考：在经济高速发展的现代工业社会，如何避免工业化对生态和环境带来的危害；如何在现代工业设计中将人的因素作为产品设计最主要的因素；如何保护各国各民族的文化遗产和尊重各民族不同的生活习俗。这些问题不仅是那些工业发达国家所面临的问题，同时也是所有发展中国家不可回避的问题。
——P17
工艺实质上是一种技术的体现，它与科学一样，是一种生产力。科学在更大的范围内系统地研究宇宙万物的法则，而工艺则为社会的发展提供了必需的物资。它使得社会的分工并不局限于劳动的种类，而是构成了一个能创造其它文化的社会环境。
——P43
从瓷器的生产过程和特点来看，中国的日用瓷器生产可能是最具有工业化生产特点 的手工艺。尽管到18世纪后，中国的瓷器生产依然维持着手工生产的特点，但因为制作一件精美的瓷器是一项复杂的工艺过程，其中包括许多工序和许多工匠 的劳动过程，所有劳动的目的都是为完成同一件产品，所以这里就无任何“个性的表现”可言。但是从另一个角度来看，中国陶瓷艺术又是一门表现性的艺术。它不仅可以在制作过程中运用造型的手法和利用烧制温度的变化，以及各种釉料的不同配比，产生不同的视觉效果和质感变化，而且在装饰上又融汇了中国传统的书画艺术的笔墨技法，使陶瓷艺术具有抒情写意的特点。从这些 特点来认识中国的陶瓷工艺，就不难理解在大工业化的生产方式进入日用陶瓷的生产过程后，“陶艺”依然可以作为一项具有生命力的工艺形式而存在。
——P127
工业革命常常被认为是工业和手工业之间冲突的根源，一方面是工业化对数量和标 准化的强调，另一方面是手工艺对质量和个性的关注。其实这并不是全部问题的实质，工业化对手工生产的取代，带来的不仅仅是经济上的问题。从设计的角度上说，工业革命带来的是一场美学上的变革。这种变革给人们的感受可能要比机器产品在数量上给人们的震撼要微妙得多。
——P200
20世纪初，正当产业界酝酿着设计的标准化和合理化的同时，欧洲大陆的美术界正 在兴起一场新的艺术运动。尽管这两者之间表面上并没有什么直接的联系，前者是现代产业革命的结果；后者则是基于寻找一种新的艺术理论和表现方式。但是这两者在价值观念上和美学上的探索，却有惊人的一致，以致于两者在很大的程度上联系在一起。为了能完整地认识这一时期设计运动发生和发展的历史，我们必须了解这时期的文化与设计的关系，尤其是美 术与建筑的关系。正是因为这种关系以一种颇为激进的方式影响了许多设计的领域，包括工业设计，事实上，现代设计的美学原理也正是发源于这些现代艺术的基本思想的。可以说，现代艺术为现代设计的发展开辟了道路。
——P301
现代主义在一定程度上，是一种社会目标的体现。其设计思想的宗旨表达了人类在新的技术条件下，对于理解、表达和控制自己环境的愿望。现代主义将形式与社会伦理 、人生价值和道德准则联系在一起，试图创造一种新的美学价值，以改善人类的生活质量。这是一种抽象的愿望，其结果也是得到一些十分抽象的形式。虽然在许多情况下，这种动机与结果未能达到统一，甚至被曲解，但是作为一种理想，在当时的历史条件下却有着进步意义。现代主义在建筑和工业设计上的成就，可以说是20世纪人类所创造的最重要的文明之一。
——P344
表现产品材质的美感，并不在于使用材料的贵重与否，而在于是否合理并且艺术性、创造性地使用材料。合理地使用材料，即根据材料的性质、产品的功能和设计要求正确、经济地选用合适的材料；艺术地使用材料指追求材料之间在色彩、肌理、质地方面的和谐与对比，借助于材料本身来显露产品设计的艺术美感，而创造性地使用 材料则要求产品的设计者能够突破材料运用的陈规，大胆使用新材料和新工艺，同时能对传统的材料赋予新的运用形式，创造出新的艺术效果。能够正确地、全面地、系统地认识工业设计领域内的材料，并认识与工业设计相关的材料工业的最新发展趋势是一个优秀设计师所必须具备的基本素质。
——P525
从本质上来说，现代主义之后的后现代主义或其他设计上的思潮并没有，也不可能完全抛弃现代主义设计基本的原则。现代主义采用新的工艺材料，强调功能的基本要素，追求造价低廉的经济目的，这些特点虽然在“国际式”的发展过程中受到了一点挫折，但是它的基本原则并没有受到动摇。现代主义设计的高度非人格化、高度理性化的特点对于国际交往日益频繁的现代商业社会来说更具有容易接受的特点。它所具有的理性、单纯和中性的特点是国际经济发展中最有适应性的方式，无论建筑、工业产品，还是 平面、字体设计，“国际式”风格都能够提供虽然单调，但却十分有效的设计基础。现 代主义“国际式”之后的各种设计运动基本上都是对它们的修正和发展，而不是简单的否定和超越。后现代主义运动虽然一度有过声势浩大的趋势，并大量采用了装饰主义的手法来达到光彩夺目的效果，但是这一运动的核心依然是现代主义和“国际式”的基本框架，只不过是在建筑或产品的外表加上一层装饰主义的外衣。因此，后现代主义最激进的理论家查尔斯·詹克斯也承认：后现代主义只是现代主义加上一些什么别的东西。
——P659
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