研究方向：中国古代绘画史

学习经历：美国普林斯顿大学博士

简 介：石守谦身为台湾中央研究院历史语言研究所研究员、国立台湾大学艺术史研究所教授、国立故宫博物院副院长，多年来从事中国绘画史之研究，其中又以探讨文化环境与风格变迁之关系为工作重点。除此之外，区域在中国画史多元性发展中所扮演之角色，中日绘画交流史等课题亦是其关心之所在。近期工作进一步由雅俗的观点对以往所触及的历史现象再作省思，希望能对十六世纪以来之艺术发展，提供一个不同的理解。

出版书籍：
. 风格与世变（台北：允晨文化出版公司，1996）

发表文章：
. 盛唐白画之成立与笔描能力之扩展，《故宫学术季刊》2，3（1985），页19-43。
. 有关地狱十王图与其东传日本的几个问题，《历史语言研究所集刊》56,3（1985），页565-618。
. 浙派画风与贵族品味，《东吴大学中国艺术史集刊》15（1986），页307-342。
. 中国绘画史研究中的一些陷阱，《中国古代绘画名品》（台北：雄狮，1986），页141-147。
. 古代史籍中的画史与着录，《中国古代绘画名品》（台北：雄狮，1986），页148-152。
. 原迹、复本与画史研究，《中国古代绘画名品》（台北：雄狮，1986），页153-158。
. 汉代绘画，《中华艺术史纲》（台中：印刷出版社，1986），页326-334。
. 宋元绘画，《中华艺术史纲》（台中：印刷出版社，1986），页627-637。
. 南宋的两种规鉴画，《艺术学研究年报》1（1987），页7-39。
. 嘉靖新政与文征明画风之转变，《艺术学研究年报》2（1988），页111-139。
. 写实与绘画的宋元时代文饰，《中国历代文饰考》（台北：世界书局，1988），页196-207。
. 面对挑战的美术史研究──谈四十年来台湾的中国美术史研究工作，《美术》254（1989），页26-29。
. 典范的创造与再生──中国书画艺术发展之轨迹，《中国文明的精神》（台北：财团法人广播电视事业发展基金会，1990），页819-864。
. 探索中国美术史研究的新境，《当代》45（1990），页12-22。
. 无佛处称尊──谈黄庭坚跋寒食帖的心理，《故宫文物月刊》8，1（1990），页18-26。
.「干惟画肉不画骨」别解──兼论「感神通灵」观在中国画史上的没落，《艺术学研究年报》4（1990），页165-191。
. 有关唐棣（1287-1355）及元代李郭风格发展之若干问题，《艺术学研究年报》5（1991），页83-131。
. 钱选──元代最后的南宋画家，《故宫文物月刊》8，12（1991），页4-11。
. 石涛王原祁合作兰作图的问题，《中国艺术文物讨论会论文集》（台北：国立故宫博物院，1992），页491-511。
. 文化史范畴中画史五变之研究，《民国以来国史研究的回顾与展望研讨会论文集》（台北：国立台湾大学，1992），页159-171。
. 雨余春树与明代中期苏州之送别图，《历史语言研究所集刊》64，2（1993），页427-467。
. 明代绘画中的帝王品味，《台湾大学文史哲学报》40（1993），页225-291。
. 浪荡之风──明代中期南京的白描人物画，《台湾大学美术史研究集刊》1（1994），页39-61。
. The Landscape of Frustrated Literati: The Wen Cheng-ming Style of Landscape Painting in the Sixteenth Century, The Power of Culture (Hong Kong: The Chinese University Press, 1994), pp. 218-246.
. 董其昌婉娈草堂图及其革新画风，《历史语言研究所集刊》65，2（1994），页307-332。
. 神幻变化：由福建画家陈子和看明代道教水墨画之发展，《台湾大学美术史研究集刊》2（1995），页47-74。
. 中国文人画究竟是什么？，《美术史论坛》第4号（韩国美术史研究所，1996），页11-39。
. China’s Response to Western Understanding of Chinese Painting in the Twentieth Century, Asia in the Twenty-first Century: Toward a New Framework of Asian Studies (Tokyo: University of Tokyo, 1996), pp. 19-32.
. 国内艺术通识课程实施的现状与通病，《通识教育月刊》3，4（1996），页1-11。
. 对中国美术史研究中再现论述模式的省思，《人文学报》15（1997），页1-29。
. 关于《溪岸图》年代与作者问题之我见，《艺术新闻》12（1997），页82-87。
. 由奇趣到复古──十七世纪金陵绘画的一个切面，《故宫学术季刊》15，4（1998），页33-76。
. 古传日本之南宋人物画的画史意义──兼论元代的一些相关问题，《台湾大学美术史研究集刊》5（1998），页153-182。
. 元时代文人画?正统的系谱──由赵孟俯到王蒙山水画的开展，《元时代?绘画》（奈良：大和文华馆，1998），页7-16。
. Positioning Riverbank, Issues of Authenticity in Chinese Painting (New York: The Metropolitan Museum, 1999), pp. 115-146.
. Calligraphy as Gift: Wen Cheng-ming's (1470-1559) Calligraphy and the Formation of Soochow Literati Culture, Character and Context in Chinese Calligraphy (N. J.: The Art Museum, Princeton University, 1999), pp. 254-283.
. 隐逸文人?内面世界──元末四大家?的生涯?艺术〉，《世界美术大全集?东洋篇?第七卷?元》（东京：小学馆，1999），页151-161。
. 明清画史研究的重要课题：一个个人的回顾与前瞻，《美术史论坛》10（2000），页71-90。
. 风格，画意与画史重建──以传董元《溪岸图》为例的思考，《台湾大学美术史研究集刊》10（2001），页1-36。
. 悦目的图像──观看十七世纪中国绘画的一个角度，《悦目──石头书屋收藏中国晚期绘画》（台北：石头出版社，2001），页6-13。
. 冲突与交融：蒙元多族士人圈中的书画艺术，《大汗的世纪──蒙元时代的多元文化与艺术》（台北：国立故宫博物院，2001），页202-219。
. 中国笔墨的现代困境，莫家良等编，《笔墨论辩》（香港：香港艺术发展局，出版中）
. The Problem of ‘Elegance’ and ‘Vulgarity’ in Early Modern Chinese Painting, Jiangnan: Modern and Contermporary Art from South of the Yangzi River (International Symposium, Vancouver, April 24-25, 1998).

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