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从1983开始的《土地》 |
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当《土地》第一次出现在安东尼概念雕塑作品中的时候，它是1983年的一个手可触及房间双壁的人体雕塑作品，极度相似的结构形式，让人一下就想到了安东尼其后的一个重要作品《北方的天使》；用身体与空间对话，再一次在他的作品中出现；这就如同他的每一件雕塑作品都会把"空气"作为并列的材料一样，人类与自然的关系才是安东尼一直以来所致力于探讨的。
同样的概念，第二次出现在安东尼的作品中，就是1989年为新南威尔士博物馆所制作的《土地》；在形式上，这次《土地》的一个最大突破就是，安东尼将"重复而单一的复制同一个模式"，作为《土地》后来所一直坚持的一种方式；1992年安东尼在亚马逊土地中的泥人数为24000；而1993年，英国和欧洲土地中的泥人数同时达到了4万个。几千个小泥人在博物馆密封的空间里，把观者带到身临其境的一种感受，而雕塑的外形却被无限的缩小了；而这种形式，也是之前一些艺术大师所曾经尝试的，比如毕加索曾有一段时间内，创作的艺术作品都为一种形状的东西；在千万次的重复中所发现的，是在表面看不见的另一种意义，这也是安东尼所一直期待达到的目标。
在《土地》中，每一个小泥人的脸上都是除了眼睛，别无他物；每一个参与制作的人，都将他当时的想法置于每一个小泥人躯体的形状之中，然后当他们看着它们 的眼睛时，他能够回忆到当时的每一种感受，"具有呼吸，具有气息，"用安东尼的话说，"我认为我一直试着在雕塑的身体空间里去实现我自己的感觉。"
所以，这次在中国，重新制造和表现《土地》的这个概念；尽管仍然是12万个泥人形式上的复制过程，但安东尼却期待能够得到新的体验；安东尼希望自己能够，让每一个参与进来的制作者专心致志的对待每一分钟的感受，"我希望我作品的意义在于，否定雕塑本身的意义，而肯定每个观赏者和参与者所赋予它的意义。"
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