前言
　　
　　《生存不是问题》这是一个系列展，2002年10月12日，在川美策展人的居住空间和一部分公共空间中做了以女性生存为中心话题的展览。

　　展场的特殊性，是这次展览最具代表性的特点。场地之一策展人住宅：美术学系临时办公室兼卧室。这是一个面积仅20平方米的简陋空间。场地之二外部公共空间，包括住宅外的空间和地面，通往厕所的过道，通向雕塑车间的道路，居住院落内的空地，以及其他自由空间。展览的主题是“生存不是问题”，展览场地紧贴题意，以策展人的居住环境、工作环境表现出策展人的生存环境。尽管是以策展人的环境为中心，但这反映出一个普遍性的问题。目前还存在着与策展人生存环境相似的很大一部分人，而且还有在比这个更恶劣的环境中生存的群体。参加展览的全是女性艺术家（作品包括甫立亚：《睫毛》行为，陈姣姣：《色》装置，黄引：《性·别》摄影，庞璇：《迷之家族史》装置），因而容易让人误以为是一个女性主义的展览，但实际上策展人更关注的是一个积极生存的问题。

　　展览是在极小的圈子中举行的，知道的人并不多，关注的人也只是一部分的“圈内人士”。从表面上看，这个几乎没有多少人知道的展览意义并不大，因为它并不为大众所知。然而在我与策展人交流之后，发现，它的范围虽小，但是它所要表达的东西却进入了一种深刻意义上的精神领域。由于它的深刻，注定了它只能是在一个小范围中举行，这犹如存活在博物馆墙头的高雅艺术，不为大众所接受。也可以说是一种菁英文化。

以下是策展人做这次展览的策展思路：

　　中国女人虽然被拯救了许多年，但边缘化的问题仍然存在，事实上，权力和竞争机制直接导致包括性别问题在内的所有他者危机。展览从《女性艺术研究中心》目前的困境出发，要求艺术家联系生存处境、结合具体环境实施作品，展场既是策展人法定的居住空间又将成为黄桷坪第一个开放的艺术空间。生存问题是每个人都面临着的，不仅是艺术家还有普通人。在当代艺术的语境里在美院现行的体制中提出这一概念是希望艺术家反省自身积极地面对生活赐予的一切。
　

2002/10/29于川美