1978年初，"四人帮"被粉碎不久，经我执笔起草了一个报告，由当时中央美术学院领导小组上报文化部，申请由中央美术学院筹建壁画专业。这个的报告很快由当时的文化部部长黄镇同志批准，于是中国第一个壁画研究室诞生了。1979年招收了第一批研究生、留学生和普通班。两年以后，中央美院壁画系正式成立，这是迄今中国教育史上第一个也是唯一的一个壁画系。

　　其实，对于复兴中国壁画的梦想，对于建立壁画专业的酝酿并不是始于文革以后，早在抗日战争年代，一批美术家奔赴莫高窟，在大漠黄沙中如醉如痴地观摩古代壁画遗存时，何尝不是想要再现中华民族壁画艺术的雄风？！可是在当时的中国这只能是一个可望不可及的梦。建国以后，壁画本应有可能得到一个较好的发展环境，也有过几位艺术家包括吴作人、艾中信、周令钊、黄永玉等受国家委托完成了几幅相当优秀的壁画作品，可是由于政治的风波和以后的十年动乱，这些壁画或被毁或被覆盖。在一切公共场所，代之而起的是千篇一律的标语，领袖像和"红海洋"。1962年董希文先生在主持油画系第三画室时，即曾想建立以壁画为主要研究内容的工作室，他在教学中对中外壁画也曾有所提倡。他自己也起草了大会堂西藏厅的大型壁画稿。以他多年对壁画的执着探索和他在伤口中表现出的恢宏气势，他理应是中国新兴壁画运动的第一带头人，可是文革葬送了他的梦，在他病危弥留之际，双眼望着那尘封的壁画草图和已做好的大批画布,在58岁时离我们而去。

　　1976年粉碎"四人帮"以后，人们处在极度的兴奋之中，随之而来的拔乱反正，国内出现了一个难得的安定局面，政治的稳定，经济的复兴，各方面建设的上马，国门的开放，这一切给了人们的一个信息，壁画复兴的时代临近了。

　　当时热心发起并参予筹建壁画系的是一批在教学上卓有成就的同志，有原在油画系的李华吉、梁运清、邓澍、王文彬、秦岭、高宗英和我，有原在版画系的周令钊。早年留法的王熙民和中央工艺美院，参与了壁画系的筹建。1980年中央美术学院文革后第一批研究生毕业、张颂南、孙景波、华其敏、娄其敏、娄家留校，在壁画系任教。1981年至1982年，壁画系第一批研究生戴世和普通班毕业生李林琢，曹力等留样。这些年轻的同志成为壁画系的生力军，杜飞则是在壁画制作中露出头角的人才。至此壁画系可谓兵强马壮，当时中央美术学院领导朱丹、古元、艾中信和后来的院长江丰给新建的壁画专业以极大支持。这个老中青结合的班子，以复兴中国壁画为已任，投入了对壁画这一新学种的探索与设计。从中国的实际和中央美术学院本身的优势出发，中央美术学院壁画专业强调对绘画性与纪念性的侧重，在教学上分了三个工作室，分别以纪念性壁画研究、民族传统壁画的继承与发展、现代壁画与现代壁画工艺的研究为自己不同的侧重。

　　为了取得壁画实践的经验，"找墙"成为一个迫切的需要。为此王熙民先生广泛联络各年工作，组织全休教师进行壁画创作。从1978年到1984年，完成了北京图书馆、肿瘤医院、人民日报社、首都机场、华都饭店、白天鹅宾馆、紫竹院公园、孔子故居、曲阜阙里宾舍、黄鹤楼等处四十余幅壁画，上墙面积达2000平方米以上，壁画系的研究生、普通生也多有优秀壁画设计或被采用或获奖。中央美术学院校舍的两幅壁画就是研究生的毕业作品。

　　在这些创作中，教师们表现出的实验精神是特别值得我们纪念的，他们面对壁画的内容与形式、建筑环境与壁画、壁画的工艺制作等一系列新课题从头学起，下苦功夫，通过实践，不仅掌握了壁画的工艺制作是一系列新课题从头学起，下苦功夫，通过实践，不仅掌握了壁画表现的规律和相应的工艺手段，而且诞生了沿用至今的沥粉浮雕壁画技术、高温花釉陶版画技术、人造石浮雕壁画技术等等，这些技术说是这一时期的发明并不过分。这些成果整理为《壁画绘制工艺》一书，获文化部优秀教材奖，在理论建树上产生一批壁画专著与教材。

　　当年创业的这一代人现在多已是古稀之年，退出了教学岗位。当年的青年教师成为现在壁画系的中坚。在教学科研和人才的成长方面有诸多进步，自非昔日面貌。但为复兴中国壁画的使用感和开创精神将一代代传下去，而且也将显示出这一运动的无限生命力。壁画的公众性决定了它是为人民的，它是面对亿万人的，因此它是整个国家文明建设中不可缺少的。优秀的壁画是一个民族一个时代人们的理想、文明程度、艺术与科技水平的集中表现。壁画创作最大限度地包容了不同造型艺术的成果，为艺术家提供了最有诱或力和最有挑战性的天地，壁画是墙上的艺术。

　　祝愿壁画系能成为新兴的壁画运动培养出一代高素质的新人，圆却几代人的壁画之梦。