记：多年来，雕塑界常谈到1992年浙美发起的《当代青年雕塑家邀请展》。此展在雕塑界产生了深刻的影响。你作为那次邀请展的主要策划人之一，请你谈谈你们当时的想法。
曾：我们认为1928年国立西湖艺术院的成立，标志着中国高等雕塑艺术教育的开端。从那时到今天，我国雕塑已是三世同堂了。如果李金发、刘开渠等从法国留学归来的雕塑家代表了开创中国现代雕塑的第一代人，那么，1949年后至评文革前由第一代人的弟子和前苏联雕塑家的弟子所构成的一部分人可称为第二代，至于第三代雕塑则是文革后培养出来的一代青年人。中国现代雕塑的历程是曲折而艰辛的，特殊的文化背景和地位使雕塑艺术的发展道路较之其它姐妹艺术显得更为坎坷不平。至少，第一代、第二代的雕塑鉴于历史条件的限制还没有举办过较为集中的雕塑展览，更谈不上本专业的理论进行研讨，这不能不说是历史留下的遗憾。当时，我们感觉到改革开放的中国第三代雕塑家已经开始成长，他们迈开时代步伐大踏步向前推进。但是，他们在探索什么、研究层次如何，几乎处于一种无交流、不通气、相对封闭的状态。鉴于此，孙振华极力建议，搞一次雕塑大活动，举力具有全国性纯学术的雕塑艺术展。
记：为什么把展览定名为《当代青年雕塑家邀请展》？当时是怎样考虑的？
曾：对雕塑展命题，当时我们进行了认真反复的讨论，有人建议展题为《中国雕塑作品展》、《西湖雕塑艺术双年展》，《当代雕塑作品展》和《浙江青年雕塑家作品展》。从这些展题中，我们能清楚地感到，当时有两种意见，一种意见是要把雕塑办成全同性的，二是主张范围不宜铺得过大。我认为这两种意见都有道理。但是我们考虑到当时雕塑的现状与问题，最终选择了前者，并定下了几个原则：其一，这是一次全国性的雕塑展览，它纯属于雕塑艺术的大活动，有别于官方展览；其二，参展者限于青年雕塑家；其三，参加人以自愿报名形式参加，不收任何参展费用、不审查、不评奖。最后，经协商大家达到共识，把雕塑展命题为《当代青年雕塑家邀请》。
记：我见过你们展览期间出版的几期展刊，现在读来仍可感到你们当时的那股热情。
曾：是的，当时以几份简报形式的通讯得到雕塑界乃至美术界的一片赞扬，钱绍武先生曾说："这是一次雕塑界学术性最强的活动"。展览通讯当时是由孙振华主编的，对雕塑理论问题进行大胆探讨，现在读来还是有意义的，非常可贵。