第二届当代青年雕塑家邀请展<美术馆<世纪在线中国艺术网

	观念性和波普化：九十年代中国雕塑的二个重要倾向朱其
	中国雕塑在九十年代具有了一种真正意义的现代性观念和后现代形式，这是与1949年到80年代末期间中国现代雕塑的根本区别。1949年到80年代末的中国现代雕塑的现代性主要体现于政治主体意识和现代政治社会的象征视觉，这一主流倾向就是政治性题材雕塑。　　而将雕塑置于国际当代艺术的范畴和全球文化的发展背景下看问题，则是九十年代以后发生的，这一改变使中国雕塑真正具有了一种当代性和前卫性，或者说，具有了一种真正意义的当代雕塑。　　中国当代雕塑的形成体现于二个基本方面：观念性和波普化。　　观念艺术对雕塑的影响开始于92年前后，这期间隋建国、展望、于凡、宋海东、陈妍音、傅中望等一批年轻的雕塑家开始把雕塑看作一种观念艺术的载体，而把雕塑性放在其次的位置。事实上，雕塑要领在形式层次的边界也得到了突破，很多被称为"雕塑"的雕塑已经接近了装置。另一个重要的现象是，92年以后，非雕塑系毕业的许多艺术家开始大量从事装置艺术创作，像上海的钱喂康、施勇、倪卫华、胡建平、宋东、王功新、"大尾象"小组等。在95年前后，这些雕塑系和非雕塑系毕业的艺术家还在一起做过艺术活动。这是中国当代雕塑产生的一个重要阶段，它的标志是装置艺术对综合材料和现成品的使用、观念艺术中技法和媒体本体性地位的下降对这一时期中国当代雕塑产生了重要影响，体现为雕塑吸收了装置的语言和材料观念、以及观念艺术认为艺术观念高于技法和媒体本体性的思想，这两个方面在92年到96年之间也被视作前卫性的标志。　　96年以后，中国当代雕塑的观念性开始转向对后殖民文化背景的思考，比如隋建国以中山装为原型的作品，试图回到本土的现代史中寻找现代性和自我形式，同时也在现代意识形态的精神分析层次上建立视觉样式：另一个重要的创作是鲍少宁以长征中的红军战士为原型的《升华的征程》，从而将革命的原型视觉置于一种后资本主义时代的新基督受难式的意义背景。展望以中国园林假山石为原型的创作则通过更换材料，使传统图像进入一种现代美学经验，并在视觉上弱化其象征性。展望、隋建国的作品反映了96年到98年期间，观念本体的前卫性的终结。取而代之的是，针对具体后殖民语境采用的文化策略被看作是当代艺术思想和行动的一部分，这也使中国当代雕塑开始真正置于全球化的文化视野。　　有意思的是，雕塑系毕业的在九十年代前期转向综合材料和现成品创作的这批人，像宋海东、隋建国等，在96年以后又开始在形式上回归传统雕塑造型范畴。　　九十年代末，中国当代雕塑的一个重要变化是后现代波普形式被青年雕塑家的大量采用，像刘建华、李占洋、徐一晖等。间建华的创作着意体现一种物质化时代的道德不确定性体验，通过沙发、女人体等物象的翻制组合成一种寓言式的语汇。李占洋的雕塑介于一种新现实主义和波普雕塑的结合，翻制记录了舞厅、卡拉OK、按摩房等新民间生活空间的现实场景。徐一晖不是雕塑系毕业的，但他在九十年代后期创作的艳俗风格的彩陶雕塑无疑是重要的后现代作品。　　在九十年代末产生真正意义的后现代雕塑和波普风格的雕塑是和中国社会及艺术的发展密切相关的。一方面，中国社会的文化结构开始进入多元化时期，商业精神、物质消费和流行文化已真正变成一种日常性，这为后现代雕塑的产生提供了视觉经验和意义背景。传统雕塑要领意义上的造型和彩绘的重新使用，不仅仅是现实主义反映的需要，事实上，新现实主义和波普艺术的方式在九十年代末表明了当代雕塑试图回到对九十年代社会文化变革在视觉症候层次的道德反省和自我分析。　　波普风格的雕塑创作在雕塑的色彩和材料的使用上都有创新。在九十年代，当代雕塑对波普颜色风格的实践事实上要超过前卫性的绘画。值得一提的是，刘建华和徐一晖将景德镇陶艺和波普风格的结合，使中中陶艺概念走向了一种真正意义的当代陶艺概念。　　当代雕塑在九十年代的一个重要实践是对雕塑写实造型的重新认识。写实雕塑和观念艺术、波普艺术的结合使中国当代雕塑找到了一种造型和前卫性的方式，这也是九十年代国际当代艺术的潮流。　　观念性和波普化被九十年代中国雕塑实践后，就使中国当代雕塑真正具有一种前卫性和当代国际文化背景，这是与二十世纪中国现代雕塑要领产生根本区别的二个方面，也是当代雕塑要领真正确立的标志。　　九十年代中国雕塑完成了由现代题材雕塑向雕塑的现代性和后现代性、以及后现代雕塑的转换。在某种意义上，1949年到八十年代末的中国雕塑很难称得上是真正意义的现代雕塑，只能说是一种现代题材的雕塑。92年至九十年代中期，才算是严格具有了本体概念和现代史分析意义上的雕塑现代性。在九十年代后期开始出现了后现代性，比如隋建国的《衣钵》和展望的假山石作品，还不能说是后现代雕塑。真正意义的后现代雕塑是在九十年代末出现的，像李占洋、徐一晖、刘建华的一批作品。　　九十年代是中国二十世纪雕塑最重要的十的，中国雕塑在这十年真正融入了当代艺术思想和风格，并产生了根本变革。《第二届当代青年雕塑家邀请展》基本上反映了九十年代当代雕塑的这一令人感慨的变革历程和面貌，并足以让我们对未来有信心。


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