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英国1990年代电影概述
著：罗伯特·墨菲（英）
译：李二仕（中国电影出版社 编辑） |
……英国电影工业几乎濒临毁灭性的滑坡也许不是什么坏事。如果它越是衰落，那么越有可能被淘汰的就是那些无用的人。同时，那些陈腐的工作方式--所遏制的就是创造力--将被抛弃。而有幸在原来那些地方，新的富有创造力和经营头脑的天才就会产生。
（特雷·伊洛特 1992）
1990年英国的电影业看上去像是一株生病的植物，很难活过新的世纪。该年度的电影产量--60部--却是1989年的一部。尽管1991年的年产量只有59部，但些后持续增长。但是《火的战车》（休·哈德森导演，1982）和《甘地传》（里查德·阿顿伯罗导演，1983）在获得奥斯卡奖所引发的成功，以及由四频道所带来的第一次冲击波也早已过去。金鸟冠影业公司（Goldcrest）因为《革命》（休·哈德森导演，1985）一片的失败而一蹶不振。曾经作为引领大胆而且具有强大推动力的新一代文学电影（cine-literature）制作者的皇宫影业公司（Palace
Pictures）1992年在批评和讽刺声一片的氛围内倒闭。戴卫·普特兰受到过政府册封爵位的嘉奖，但是也抑怨说：“尼古拉斯·雷德利（Nicholas
Ridley）担任部长的时候给人留下的印象是，只要他能够封闭英国的电影工业，他在工商部的成就就是最大的了。”
随着多功能电影院的发展，看电影的人也持续增长，但是人们光顾更多的是好莱坞电影。在1990年1993年之间，在英国上映的票房排在前20位的本国电影屈指可数，只有艾伦·帕克的《承诺》（The
Commitment）--一部由美国资助在爱尔兰拍摄的电影和肯尼斯·布兰夫（Kenneth Branagh）的<Much
Ado About Nothing>（1993），也是由美国资助在托斯卡纳拍摄的电影。一部典型的英国电影，比如说肯·洛奇的<Riff-Raff>（1991）票房是61,069英镑，而《承诺》总共的票房是接近700万英镑（一部美国的成功大片，像《侠盗罗宾汉》（Robin
Wood:the Prince of Theives）的票房是超过2，000万英镑）。那个时候难以置信的是，影片的预算都很低，而且大多数的影片所瞄准的是电视观众。
就是在如此令人沮丧的情况下，英国出现了一批被称之为"Brit-pack"的年轻导演，他们没有经历琐碎而绝望的学徒生活，自学成才直接开始拍片。他们的出现被看作是希望的标志。他们当中也呈现两种不同的倾向和趋势：一种是像美国当代的一些独立制作者山姆·莱密（Sam
Raimi）、斯蒂芬·索德伯格和科恩兄弟那样拍摄一些预算极低的影片来赢得风靡一时的成功；另一种比较艰难的尝试就是企图仿效美国的动作大片，并且寄希望于获得经济资助和主流电影观众的认可。
在这些低预算的电影中，商业上最为成功的是由电视喜剧明星马丁·克鲁勒斯（Martin Clunes）导演并主演的加利·辛月（Gary
Sinyor）的《猪倌莱昂》是一部关于种族问题的喜剧。与汉尼夫·柯雷什的《我的美丽的洗衣店》（斯蒂芬·弗雷尔斯导演，1985）截然相反，它强调性方面的忠贞和家庭价值观的重要性。现在看来，这部电影基本上包含的是"大多数"温和的中庸保守主义的观念。该片缺少弗雷尔斯/柯雷什的原创精神，处理得也不够精到微妙，但是它却神奇地预示了未来的潮流和趋势。以后很多电影都是这样，开始讲述的是伦敦精明却有些古怪的年轻人，然后场景转到约克郡去充分展开喜剧的表现。该片的预算是16万英镑，获利颇丰。斯特范·舒瓦茨（Stefan
Schwartz）的公路片《软顶，硬肩》（Soft Top,Hard Shoulder，1994）也是这样。但是绝大多数这样的低成本影片在拍摄上很业余，令人失望，而且商业运作上也很失败。<Blonde
First>（瓦迪姆·简导演，1993），<Mad Dogs And Englishman>（亨利·柯勒导演，1994），<White
Angel>（克里斯·琼斯导演，1994），<The Mystery Of Edwin
Drood>（蒂姆塞·福德导演，1993），<Clockwork Mice>（瓦迪姆·简导演，1994），这些影片的平均预算20万英镑多一点。<Savage
Hearts>和<Seaview Knights>没能在影院上映。而且这些影片的工业操作也遭到了批评，那就是鼓励技术人员和演员现在不要求得到什么，寄希望将来得奖再提报酬。评论家谴责了他们滥用这种延迟到以后讲回报的做法。
在一些大预算的、目标瞄准大众市场的类型电影里，这包括《年轻的美国人》（Young Americans，丹尼·坎农导演，1993），<Dust
Devil>（里查德·斯坦雷导演，1994），《犯罪时刻》（Crime Time，乔治·斯路泽导演，1994），其中只有《年轻的美国人》对票房有较大的冲击力。真正是一个英美人根据斯蒂芬·金的小说改编的电影《锄草人》（Lawnmower
Man，布雷特·列奥那德导演，1993）消除了票房的阴影。该片的英国的票房收入是360万英镑（比较《购物》的101，286英镑和<Dust
Devil>的2，836英镑），在美国的票房收入是3，200万美元。尽管如此，坎农和安德森还是给好莱坞以深刻的印象。他们被指派拍摄巨额投资的大片任务。坎农导演《法官司德雷德》（Judge
Dredd），安德森导演<Mortal Kombat >（1995）和<Event
Horizon> (1997)。
1990年代早期英国电影的复兴比较1980年代的那一次，势头显得弱，而且时间也短。而拍摄于1994年的《四个婚礼和一个葬礼》（迈克·列威尔导演）在票房上所获得的史无前例的成功（英国的票房收入是2，800万英镑，世界范围内的票房收入大约是2.5亿美元）引起了一定程度的怀疑。该片先是在美国取得成功，然后波及到英国本土，女主演是个美国人，被提名奥斯卡奖，所有这些事实都显示该片只是一次侥幸的成功，而且好势头不可能持续整个夏季。这种印象在迈克·列威尔的下一部影片得到了证实。他的《一次糟糕的大冒险》（An
Awfully Big Adventure，1995）的票房收入平平，只有60万英镑。然后他去了好莱坞，导演了由约翰尼·德普和艾尔·帕西诺主演的<Donnie
Brasco>。
值得庆幸的是，这时期的英国电影有其他的变化趋势。《浅坟》（又译作《同屋三人惊》，丹尼·波勒Danny
Boyle导演，1995）是一部充满机智的黑色喜剧电影。该片受到评论家们热情洋溢的欢迎，出乎预料地成为流行一时的影片。丹尼·波勒作为电视导演颇有建树，但是《浅坟》的拍摄计划主要是由制片人安德鲁·麦克唐纳（Andrew
Macdonald，是剧作家Emeric Pressburger的孙子）和剧作者约翰·霍奇（John
Hodge）发起的。一开始的时候，他们是想把它精心包培育成商业上能够成功的影片，没有计划要把它设计成个人的作品。但是正如伊安·康里奇（Ian
Conrich ）指出的那样，英国年轻的"Brit-pack"派在把自己模仿成太接近于美国电影里的做法都失败了，而《四个婚礼和一个葬礼》和《浅坟》通过"描绘英国人自己的生活环境和英国文化自峰的特点"获得了成功。《浅坟》可以看作是汉默尔（Hamer）和麦肯德里克（Mackendrick）伊宁喜剧所蕴涵的黑色幽默在1990年代的翻版。虽然有人批评说《四个婚礼和一个葬礼》是对英国的"传承"看法，为美国市场做的包装，但是里查德·柯蒂斯（Richard
Curtis）的剧本直接继承的是多迪·史密斯（Dodie Smith）在《亲爱的奥克托帕斯》（Der
Octopus）和伊瑟·麦克卡拉肯（Esther McKracken）在《静静的婚礼》（Quiet
Wedding）制作精良的喜剧风格，表现的是英国中上层阶级的生活。而休·格兰特所饰演的笨拙角色也是成功继承了由拉尔夫·里恩，戴卫·汤林森和伊安·卡米克尔所塑造的那类笨蛋形象。
霍奇、波勒和麦克唐纳在此成功的基础上继续合作拍摄了《迷幻列车》（又译《猜火车》，1996）。该片在英国的票房收入达到1，230万英镑（《浅坟》在英国的票房收入500万镑多一点）。反过来这次的合作是一次有意识的选择；一个流行的作家特别关注对年轻人市场的吸引力，导演可以围绕吸毒的主要角色做一些视觉上有意思的实验，同时也表现了丧失民众信誉的保守党政府统治的困苦岁月，年轻人的反叛倾向。但是所有这些也不能保证一部影片的成功。在参加演出的职员表中，只有伊万·迈克格雷（Ewan
McGregor ）和罗伯特·卡莱勒（Robert Garlyle ）有名。而且卡莱勒所扮演的角色是一个无可救药的邪恶人物。尽管影片的发生地还是在爱丁堡，但是表现对象由雅皮士变成了吸毒者。这就又可能让许多30多岁喜欢《浅坟》的观众觉得疏远--而且此前也有先例警告，艾弗勒·威尔什（Irvine
Welsh）的苏格兰口音只会在有限的范围内让人欣赏，其他更多的人都无法理解。戴卫·雷兰德（David
Leland）改编自威廉·麦克伊凡雷（William McIlvanney）的《大男人》（The
Big Man,1990）已经失败过。詹姆斯·柯尔曼（James Kelman）的布科奖（Booker）获得者《太迟了，太迟了》（How
Late It Was ,How Late,1995）卖的不好。《迷幻列车》在市场上表现出来的强有力的竞争势头克服了重重困难。虽然该片在票房收入上不及《四个婚礼和一个葬礼》一半，但它可以看作是英国电影制作的一个别样革新，是英国电影真正复兴的先驱之作。正像汤姆·查克逖（Tom
Charity）在《休息》（Time Out）杂志上说的："《迷幻列车》是我们一直在期盼的电影，是第一部以我们现在在英国生活的方式描述1990年代英国人的电影。"
除了可喜的势头，也有令人担忧的现象。1979年出产的45部故事片中，有44部在影院发行了。1996年出产的85部影片，只有34部获得了影院发行。影片的出产量增加了，但是发行的僵持局面恶化了。1996年出产的电影有三分之二直到1998年6月还没能得到发行的保障，有7部通过迂回的方式在电视上播出了，有3部只是在伦敦的国家电影院草草见了面，而还有6部索性中途放弃没有完成。
影片在影院的发行和放映方式因为影院多功能厅开辟的创举而发生根本性的变化。在从1920年代到1960年代早期观众看电影的全盛时期，大多数电影在某一个地方的放映是采取联号影院上映（在某个地方统一经营，轮流上映同一节目）的方式。虽然因此上座率会有好有差，但是采取同一部电影在某个地方同时发行上映的方式可以保证影院有市场，很少出现某部电影会完全被排除在外的情况。理论上讲，影院多功能厅的开放给观众提供了更大的自由度和更多的选择机会，但是根据某项调查的估计来看，也有不利的地方，"任何时候在英国发行上映的30--40部影片当中，90%的收入来自票房排在前三位的影片，接下来有4部影片占到收入9%，而其余25部勉强占到最后的1%"。除了市场上出现多功能放映厅的原因，电影制作本身比过去更像是一场赌博。举例说，尼尔·乔丹的《哭泣游戏》（1992）在英国本土的票房达到超过200万英镑（在世界范围内还有巨额的票房收入）。可以说这部电影比他的上一部《奇迹》要好，但是也够不上说要好100倍。后者的票房收入只有1.5万英镑。因为乔丹后来的名声以及适度的成本投入（《奇迹》的成本是2，700万英镑，《哭泣游戏》是2，100万），在接下来的录像发行和卖给电视台的收入最终也给《奇迹》带来了一点赢利。但是大多数声势已去或者没有什么名气的导演能有拍电影的机会已经很难，更不要说他的作品可以获得录像带的发行或者电视频道的播放了。
1969年艾伦·罗威尔（Alan Lovell）认为，因为电影批评界的疏忽和漠视，导致英国电影处于一种"不为人知"的状态（unknown
cinnema）。90年代的英国电影之所以够得上这个称号是因为这一时期出产的相当多数量的影片没能发行，就是上映的许多影片也只有非常少的观众。从票房的利润来看，很多人都没不去电影院看一批有意思的电影，比如像迈克·萨勒（Mike
Sarne）的《朋克》（The Punk，1994），游达岩·普拉萨德（Udayan Prasad）的《我儿狂热》（My
Son The Fanatic，1997），碧斑·基德容（Beeban Kidron）的《艾美·弗斯特》（Amy
Foster,1997），罗杰·米歇尔（Roger Michell）的《泰坦尼克镇》（Titanic
Town,1997），迈克·拉德福（Mike Radford）的《B猴》（B Monkey，1998）。
1997年《一脱到底》（又译《光猪六壮士》）的票房惊人地达到4600.2万英镑。随后一些电影行业里有知名度的导演、制片人、演员拍摄了一批在商业上获得成功的影片，包括《布朗夫人》（Mrs
Brown，约翰·马登导演，1997），《射鱼》（Shooting Fish，斯威特导演，1998），《洛克·斯多克和两杆大烟枪》（Lock
Stock And Two Smoking Barrels，盖伊·里奇导演，1998），<Hideous
Kinky>（吉里斯·马金农导演），《小嗓门》（Little Voice，马克·赫尔曼导演，1999），《恋爱中的莎士比亚》（约翰·马登导演，1999），《诺丁山》（罗杰·米歇尔导演，1999）。这些影片给人一种印象，那就是英国电影又掀起了一次真正的浪潮，并且有足够的潜力来改变英国电影文化的本质，同时打破好莱坞的束缚和压制。宝丽金影业娱乐公司（Polygram
Filmed Entertainment）在英国1990年代的电影市场运作得最为成功。该公司的负责人抱怨说："以200-400万预算的影片和美国耗资8，000万美元的影片正面交锋是很困难的。"宝丽金影业娱乐公司通过下属的"工作名称"（Working
Title）制片分公司制作了《四个婚礼和一个葬礼》。但是该分公司为了提高更大成功的可能性，转而瞄准美国市场制作预算规模更为庞大的影片。开始的时候其结果是让人失望的。在1995年出品的几部影片里，《月光和瓦伦蒂诺》（Moonlight
and Valentino）（戴卫·安斯帕夫导演），《死亡与处女》（Death and The
Maiden，罗曼·波兰斯基导演）和《卡琳顿》（Carrington又译作《玻璃情人》，克里斯托夫·汉普顿导演）在美国的市场还比较好。但是所有的赢利无法弥补投资2，500英镑的《法兰西之吻》（劳伦斯·卡斯达姆导演）的失败。1997年该公司因为制作具有英国特点的，而不那么主流的电影取得了更大成功。投资400万英镑的《情趣世界》（Spice
World,Bob Spiers），1，600万的《憨豆先生》（Bean，梅尔·史密斯 Mel
Smith导演），和2，900万《剽窃者》（The Borrwers,Peter Hewitt导演）都有了赢利，在英国票房排行榜上排在这三部影片之前的只有《一脱到底》。这些不是那类能让影评家津津乐道的影片，但是它们能够保证英国电影工业在经济上维持下去。罗万·阿金森（Rowan
Atkinson）的喜剧电视明星--就像在他之前的Norman Wisdom 和 George
Formby 的角色--在国际上都有市场号召力（在欧洲，日本和美国）。《憨豆先生》在全球范围内的票房是1.98亿美元,甚至超过了《一脱到底》。
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