混蛋作品：《巴黎最后的控戈》 1972 代表作：《偷看》 1996 /《小活佛》 1993 《天空的庇护》 1990 /《末代皇帝》 1987
知道大岛渚的人多半是从知道《感官王国》开始的，在这位日本导演身上几乎体现了日本电影的全部内容，包括人性化的，非人性化的和不人性化的各种东西。事实上，大岛渚比黑泽明更日本（个人意见），他在选择题材上更符合日本人的阴柔和细（得起）腻，而黑泽明的大气磅礴是武士道式的，是日本人久居岛国的幻想和发泄，并非东瀛本质。拍情色电影的大师实在太多了。而惟有大岛渚达到了庖丁解牛的状态，游刃有余。他仿佛已打通了任督二脉，在游戏和仪式之间纵横，在菊花与刀之间流连。大和民族对性的态度，我认为是最接近"人气"的，不故弄玄虚，也不似"食色，性也"那般君子之交谈如水。大岛渚最热衷表现的东西，虽然他的那几部情色电影都够得上A片级别，但你看得出这个导演的控制，他是旁观的，审视的，甚至小心翼翼的，这和镜头的大胆是两码事儿，不然他就不是个"混蛋"，而是个地地道道的日本鬼子了！
混蛋作品：《感官王国》 1976 代表作：《御法度》 2000 / 《马克斯，我的爱》 1986 《圣诞节快乐，劳伦斯先生》 1983 /《爱之亡灵》 1978 《少年》 1969 /《绞刑》 1968 《青春残酷物语》 1960
有人说他的作品是"沦丧的天真"，所以他无论选择走向哪个方向，都径直奔向黑暗尽头的光明。他为自己辨白："我并非要故意揭露，我只是拒绝隐藏?quot;对于生活中吸毒酗酒以及别的"劣迹"，也正如同他被我们贴上"混蛋"的标签一样，斯通根本无心辩解，当年因为《天生杀人狂》吃官司，也都被他轻描淡写地写作"痴人说梦"--世事混沌、世人愚钝，活在梦中--在他看来，生活比电影更像一场梦，一场永无止尽，在其中清醒者的呼喊和呻吟总会被沉睡者的鼾声和抑怨声淹没和扼杀。偏执？没错，每个人不是都想自己的完美世界吗？走向极端，顺便一路注视和不时抽打着彼岸"看上去不混"的人们。
个人语录：接手《天生杀人狂》后斯通曾说："我就是想拍一些完全是恐怖主义的东西。"拍完后他又说："即便是这个世界上最平和的人在看过这部影片后都想杀人"。 混蛋作品：《华尔街》 1987 /《生逢7月4日》 1989 《刺杀肯尼迪》 1991 /《天生杀人狂》 1994 《尼克松》 1995 / 《不准掉头》 1997
1975年11月1日晚上，意大利作家导演帕索里尼在罗马郊外被一个17岁的男妓用棍子打死，当时他53岁。这个著名的异一生桀傲不驯，他用他那些令人目瞪口呆的电影"犯上作乱"，他借传统文学名著里的日常生活故事来颠覆当代西方主流的官方意识。他是个渎神的人，他是个不错的作家，他是个同性恋，一个性生活紊乱者，他和他电影里那些边缘人物一样屡遭非议，活得不那么容易。他惊世骇俗，他说："以保护他人道德为名禁止色情，是为禁止其它更个危险性的事物找借口。"我看他这话倒是说得没错。
混蛋作品：《索多玛120天》 1975 /《一千零一夜》 1974 《坎特伯雷故事集》 1971 /《十日谈》1970 《美狄亚》 1970 /《爱与愤怒》 1969 《猪圈》1969 /《俄狄浦斯王》 1967
