据悉，四川美术学院院刊《当代美术家》2000年第2期{总第十九期}因为刊登艺术家唐志冈的作品《开会》以及评论家彭德的文章《走火入魔的〈收租院〉》不能对外发行。这一"消息"在美术界引起了不同的反响。据此，笔者对当事人进行了电话采访。

笔者：首先，针对这一"事件"采访你，我们并没有以此为卖点之意，只想请你谈谈事情的具体经过？

唐志冈：2000年夏天，辽宁美术出版社的编辑胡蓉受温普林的委托就"艺术的地域性"话题与我和叶永青、毛旭辉、李季、刘建华、武俊、杨一江、潘德海几位南方艺术家在云南翠湖公园进行了一次座谈。事后，叶永青决定把我们的谈话及作品转给川美院刊上。事后彩画选的是武俊、李季和我的作品。11月份，我在上海博览会遇见院刊主编俞可还提到作品的刊登问题。到2001年1月9日晚，在我去巴基斯坦国际艺术家工作室的前一天，俞可打电话给我说这期杂志因为我的作品不能对外发行。我的作品被认为是有挑拨军民关系之嫌。当时我来不及处理。当我回国后，收到留言电话以及网上消息，感到情况愈发严重。

笔者：你为什么画这件作品，给我们简单地描述一下你的作品？

唐志冈：首先这不是一件作品，而是一系列作品，98年我开始画这批画时，就命名为《开会》。"开会"对于我来说就是我生活中的主要事情。我是一名军人，76年入伍，20年来在部队宣传部门我就负责布置会场。小时侯，唯一模仿大人开会是我的娱乐。98年开始，转业到地方，到云南艺术学院，是在台下看会议，不是在台上参加会议，可以说，看会议与大众生活密切相关。我不关心政治，我的父亲、母亲、弟弟都是军人，我的作品始终和军人有关。为什么画小孩开会？在这批作品之前，我也画大人开会，有人就对号入座，这批画在风格上是夸张变形的，我就干脆画小孩，这也和我带儿童美术班有关。我的作品刊登在《艺术界》、《春城周刊》等杂志上，也在很多场合参加展览。

笔者：是因为四川美术学院没有明确的文件，还是因为你刚才说的，你觉得这件事就像有些展览被封一样，是看画的人有问题，画家本人没问题，在这件事上，你抱有怎样的态度？或者说你做出怎样的反应？

唐志冈：我有受伤害的感觉，一方面有来自媒体的伤害，一方面感到艺术家的创作自由受到伤害，这段时间以来，我的心理不能平静，跟这件事有关。你总得关注着它，为什么我的作品有问题，这件事会有什么结果，我心里没底。我要在这个刊物上发表自己的作品，这表明了我对杂志的信任，即使我的作品存在所谓的动机，也应该针对我有明确的说法，网民对我的支持令我感到欣慰。我本人期待事情能够努力解决。

笔者：到目前为止，你还是相对冷静、沉默，而这件事情由于媒体的公布成为公开的事实，如果说仅仅是杂志办刊的方向问题，或者说是杂志内部问题，而由于媒体的介入，成为一条抢眼的新闻，这就涉及到"艺术事件"的史实调查问题，也许事件本身并没有意义，它的意义在于它所涉及的问题，比如艺术标准的问题，艺术家创作自由的问题等等，我想，都是值得我们思考的问题。

唐志冈：我的作品是否被卷入一起："艺术事件"，不管是杂志的倾向问题，还是对于杂志的个人的倾向问题，这是需要调查的，不能一了了之。