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在不久前成都举行的"凯莱·帝景2000年中国艺术精英年会"上，
艺术越做越残酷 王林被一组照片吓坏了。 在不久前举办的上海国际双年展的外围展《不合作方式》上，这组照片让他百思不得其解。照片上显示的是有些人在往河里倒什么东西，一看作品标签，王林吓了一大跳："材料：人油"。 王林的第一个念头跟大家一样"不艺术"--"天，这东西从何而来？" 第二个念头是他镇定下来了，与其艺术批评家的身份很相称，他及时幽了一默："听说老外在北京买这类照片，出价出到1-2千美元。可见异国奇风确也值钱，这些事儿现在都下放给中国人去干。我想如果标签标得具体一点，比如"法国人油"或"美国人油"，出价还会这样高么？" 在做这番思想的时候，王林显然还没有看到另处一张照片--否则他不应该在当天的"观展随笔"里拿上述"人油"的行为艺术大发感慨。 事实上，那张照片也参加了《不合作方式》的展览，只不过锁在现场
上海双年展里面有很多"不可思议"的行为。比如庆庆脱到只剩三点，入身于一个爬满螃蟹和虫子的容器中，比如杨志超著名的在肩膀上不打麻药"种"上两棵草，比如朱冥乘坐一个大塑料袋气泡漂流苏州河，相比以上作品，都是"小巫见大巫"了，比较起新一代艺术家们来，这些都太"小儿科"了。新生代以他们的来势汹汹宣告了前者已经"过时"。 2000年的中国行为艺术界，弥漫着血腥、暴力、尸体的残酷气息。而朱昱的这一行为，标志着这一"暴力化倾向"被推进到了极致。 对伤害的迷恋 2000年的前卫艺术家似乎沉醉于一种暴虐的快感中。 相关文章： |
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