| |
|
|
| |
| |
|
|
| |
 |
| 郭雅希
|
 |
| 天津美术学院院长姜陆向伊门道夫颂发客座教授聘书 |
| |
 |
| 伊门道夫先生与天津美院油画系研究生进行交流 |
 |
| 伊门道夫先生与天津美院油画系教师祁海平 |
 |
| 伊门道夫先生与天津美院油画系研究生进行交流 |
德国当代著名艺术家、新表现主义绘画大师约尔格.伊门道夫一行应天津美术学院邀请于2002年5月6日下午由德国杜塞尔多夫抵达天津，与天津美术学院的学者、教师及学生进行交流。年近60的伊门道夫先生愉快地接受了天津美术学院院长姜陆先生的请求，应聘为天津美术学院客座教授。
虽然正在建造的天津美院主楼工地为伊门道夫一行在油画、版画、雕塑系学生教室和一些教师画室的参观带来了诸多不便，但是伊门道先生在参观中不但兴致盎然，而且精力十分充沛。
在油画系研究生班参观时，伊门道夫先生认真地听取了每一个同学创作的想法，并谈了他的看法。伊门道夫的经纪人还收藏了管勇、刘英宏两位同学的作品。
约尔格·伊门道夫(Jorg Immendorff)1945年生于布勒克得，1961年开始其艺术生涯。1964年就读于杜塞尔多夫艺术学院，60年代末参加约瑟夫·博伊于斯为首的"行为"艺术运动，1977年开始采用绘画形式表现自我对社会现状的独特见解，1978年首次在科隆举办个人画展，此后一举成名。
人们常说50年代是以美国为首的抽象表现主义时代，60年代是以美国为首的波普艺术时代，70年代流行的观念艺术还是以美国为代表，而到了80年代则是以德国为首的新表现主义时代。
70年代末80年代初，以巴塞里兹（Baselitz）、吕佩尔茨（Lüpertz）、里希特（Richter）、彭克（Penck）、伊门道夫、西格马·波尔克（Sigmar
Polke）、安塞姆·基弗（Anselm Kiefer）为代表的德国新表现主义不但展现了德国的民族文化特质和强烈的历史、社会意识，也挽救了濒临灭亡的架上绘画艺术。
20世纪初，德国的画家为抵御法国"艺术中心"殖民文化的影响，曾出现了表现主义思潮。1912年画家基尔希纳（Kirchner）公开发表声明："德国美术必须用自己的翅膀飞，我们有责任把自己和法国分开。"（见罗伯特·休斯：《新艺术的震撼》刘萍君等译，上海人民出版社，1989年，第251页。）一时间，德国成了独立于法国的又一现代艺术中心。然而，遗憾的是，在德国纳粹执政期间所有的现代艺术遭到了禁止。希特勒提倡"德国化、民族化"的口号不仅背离了德国民族文化自身发展的轨迹，也与国际现代艺术发展的总趋势相脱节。"二战"结束后，德国艺术家极力想摆脱"战败国"所留下阴影；同时，又想极力摆脱纳粹统治在文化艺术上所造成的损失；并且，尽快地形成既与国际主流文化接轨又与以美国为中心的"抽象表现主义"、"波普艺术"、"观念艺术"相对峙的局势。70年代至80年代，随着德国经济的复苏和崛起，一大批酝酿已久，一直处于边缘的青年艺术家在柏林、科隆、汉堡脱颖而出，成了德国当代艺术主流。这一"主流"带有明显表现主义倾向的绘画样式既不同于20世纪初的诺尔德（Nolde）、基尔希纳为代表的"表现主义"，又迥异于以美国为中心的"抽象表现主义"，故被人们冠以"新表现主义"之称。
以巴塞里兹、吕佩尔茨、里希特为代表的既非纯粹的具象，又非抽象的"纯绘画"创作率先摆脱了抽象表现主义和即定的"题材"及"美学规范"的束缚，坚持架上创作与以美国为中心的后殖民霸权相对抗，使濒临死亡的德国绘画艺术获得了新生。
如果说巴塞里兹、吕佩尔茨、里希特的艺术为避免"观念艺术"主题的引诱而使绘画走向了纯形式的探索，那么，伊门道夫为代表的更年轻一代的画家则在纯形式的基础上又赋予"新表现"绘画以精神和政治性的意义；如果说前者为80年代德国绘画的崛起奠定了形式的基础，那么伊门道夫等艺术家的艺术则为80年代德国绘画在精神与社会层面进一步创造性的表现和社会的变革起到重要的作用。我们从伊门道夫创作的十几幅《德国咖啡馆》系列组画可以多次看到纳粹的徽章，那种狂乱、醉态、淫荡、摇滚乐……光怪陆离的情景不难看出是德国历史、现实、政治、神话传说和艺术家自身经历的有机结合，是生动、复杂而又极富创意的图像符号的组合，也是典型的用绘画反映社会现实的德国"新表现主义"式的批判现实主义作品。
以巴塞里兹、吕佩尔茨、里希特、伊门道夫、基弗、波尔克和彭克为代表的德国新绘画运动不仅为德国后现代艺术发展拓展了新的空间，也带动了欧洲其他国家以及美国濒临灭绝的架上绘画艺术再度崛起。
天津美术界是一个相对侧重架上绘画，而且表现性绘画占主流的特殊地域。在中国美术界颇有影响的汲成、孙建平、祁海平、蔡锦、江海、忻东旺、李津、李孝萱、阎秉会、张羽、张方白、邓国源的画风都带有明显的表现性倾向。1999年1月，由天津美院主办的"生存"与"表现"艺术展和学术研讨会从学术角度集中地探讨了"表现"与天津，"表现"与学院教学等一系列问题。特别是公开发行的第一期《北方美术》（天津美术学院学报）针对美术界多元背景下被天津美术界所热衷的这一"美术现象"又进一步进行了探讨，在美术界引起了很大的反响。
与德国当代著名艺术家、新表现主义绘画大师面对面的交流并长期聘任其为客座教授，无疑对提高天津美院的学术层次，对进一步促进天津美院的教学改革与开放，对天津美术学院走向国际将是大有裨益的。那么，对天津这一特殊地域的"美术现象"将会有什么影响呢？我们拭目以待吧！……
|
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
