“图像就是力量：王广义、张晓刚、方力钧的艺术”将于2002年11月20日在何香凝美术馆开幕，国际学术讨论会定于11月21日上午在何香凝美术馆报告厅举行。展览于12月10日结束。

　　上个世纪最后20年在中国发生的当代艺术运动直接和根本性的改变了中国社会的艺术生活和历史逻辑，与其说诞生于这个时代王广义、张晓刚和方力钧的艺术反映了这种变化和历史，不如说它们就是这种变化和历史的有机部分。王广义和张晓刚是80年代新潮美术的运动的参与者，而方力钧则是这场美术运动的经历者。但是进入90年代以后，伴随着西方对中国"奇特"关注，他们几乎同时以前所惟有的广泛程度代表着中国当代艺术展览于世界各地。与此同时，他们的风格分别被简约为"大批判"、"大家族"和"光头泼皮"这些夹杂着图像意义的代号。而在中国本土，他们的成功和作为成功艺术家的生活方式--而不是他们的艺术--才被各种时尚杂志广泛报道。尽管90年代以来各种目的的批评家不断提及这些图像并进行草率归类和概括，但是却很少赋予他们任何真正艺术史意义的研究。

　　由何香凝美术馆主办，黄专和皮力策划图像就是力量：王广义、张晓刚、方力钧的艺术"便是将这三位艺术家和他们创造的图像作为当代艺术的个案，对其背后隐藏的文化能量和史学价值进行深入、客观和更具本土化特质的研究。从严格意义上说，"图像就是力量"是一次大型综合性的当代艺术研究项目，是关于当代艺术的历史动因的研究活动，而不是一次引领中国当代艺术时尚和潮流的活动。它由一个囊括了三位艺术家七十余件重要作品和相关文献的联展、一次国际学术界广泛参与的国际性学术研讨会和一本汇集了过去十几年关于他们的艺术的重要文献的文集有机地构成。同时这也是第一次在国家级美术馆中举办这三位很早就在国际享有盛誉的中国艺术家的大型回顾展览，因此对于中国社会和中国当代艺术具有相当重要的意义。

　　本次展览选择王广义、张晓刚和方力钧的图像作为当代艺术史研究的个案并非处于历史归类学的理由。如果说在这些图像之间有什么共同点的话，那就是他们都以富于挑战性的方式和历史主义态度对围绕我们的生活和历史发生的深刻变化作出了反映，并且促使这种变化向更为人文和本土的方向发展。这些图像的高度敏感和独创性为中国当代艺术赋予了在现实和理想间某种稳定的张力。也正是在这个意义上，我们说："图像就是力量"。


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