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1995年"第三届中国油画年展"开幕后，记者曾让我谈谈主持人的办展宗旨和学术思想，我说：展览面貌是20余位评委投票表决的结果，与我的关系不是很大，我实际上是组织人而非真正意义的主持人。
今年5月初，为庆祝青岛雕塑艺术馆揭幕，同时举办了两个雕塑展，分别由冯博一、皮力出任学术主持，然而在学术研讨会上，两位主持人都公开表示自己主持的展览中多半作品不能体现自己的学术思想。冯博一说，他的理想是做独立策展人。
更奇妙的是李小山，他于今年5月下旬在上海刘海粟美术馆主持了"新中国画大展"，一位参加了学术研讨会的艺术家告诉我，李小山说，他把全国近百位顶级画家请来展示中国画新成果，是想验证他十余年前的"穷途末路"论。
如果说前面的几例是展览效果与展览主持人的学术思想不能重合而显出策展的尴尬的话，那么最后一例则是将展览作为自己学术见解的反面例证而成为策展的怪胎。
策展，如果我们指学术性策展，那么策展人即学术主持人，策展在世界当代艺术发展中发挥着如此巨大的作用，其关键不在"展"而在"策"关键在大批评家对策展的介入。策展由此成了批评家用以体现独立批评意识的有力手段，当批评家需要寻找比语言文字更具干预效力的方式时，策展便成了可供选择的方式之一。策展人推出一些艺术家的一些作品的整体行为，它的针对性本身就是无言的批评。
独立批评是独立策展的精神支柱和内在动力，对独立批评意识的服从是策展的最高原则。但在我国目前，实施中往往会由于种种条件的制约而不得不做出某些让步。
让步是一种策略上的灵活性。当前，灵活性过多地软化原则性已经成为策展面临的最大危机，相比之下，冷林、邱志杰为原则而"牺牲"的行为反倒令人敬佩。问题的两难在于，如果都为原则而牺牲，策展又如何与社会沟通？如何强化向社会各层面的渗透力？如何在社会越来越多的理解中简历它的合法性？如何在与社会多方面的相互配合中逐渐简历起保护策展学术独立性的健全的运作机制？
我们只能在灵活与原则之间走钢丝，这是命中注定。
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