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| 独立策展人眼下都云集北京，在2000年他们策划了许多展览，在有一小笔钱或没有什么钱的前提下经营着一个个展览。北京的独立策展人应该称作"在北京"的独立策展人，因为他们几乎都是居住在北京的非北京人。而他们策划的展览则包括在北京举办的展览和不在北京举办的展览，所以这些展览只能称作"来自北京的独立策展"。
2000年的独立策展基本上反映了九十年代后期中国当代艺术的主要趋向，所有的展览都试图总结、概括98年以后产生的美学趣味和题材的转变，并着意在理论上进行社会背景上的阐释和文化分析。 朱其在四月份策划的《转世时代--2000中国当代艺术展》和黄笃在十月份策划的《后物质》是今年较受学术圈好评的两个独立策展。这两个展览的共同背景都是试图分析九十年代后期全球资本主义和商业物质文化对视觉艺术的道德价值、形式和题材的影响。 《转世时代》是由成都上河美术馆赞助的展览，展览的参展艺术家包括参加99年威尼斯双年展的艺术家王度、谢南星、马六明以及今年活跃的艺术家如刘建华、析海洲、徐一晖等人。展览侧重于从漂亮的、受伤的和私人性的几个层次出发，选择一批外表视觉写实漂亮、反映60年代前后出生一代人在九十年代的内心经验的作品。在这些作品所描绘的九十年代日常生活景象和一代人的内心幻想中，体现着九十年代后期随着中国社会的全球化、商业化和物质化，接受八十年代文化教育的一代人在美学、价值观和理想主义方面经历的痛苦转变，这一转变反映在他们眼睛所看到九十年代新文化表象上所隐约流露出的淡淡的内心受伤和精神痛楚。 《后物质》展于北京的"红门"画廊，由顾德新、赵半荻、汪建伟、海波、张永和等人参加。与《转世时代》侧重于国内的社会文化背景分析不同，黄笃的这个展览更着重于国际性后工业文化化对当代人文精神和道德价值消极影响的背景批判。展览采用了观念摄影、Video、表演、雕塑等媒体形式，偏向于环境布置、社会生态、表现性的个人象征等视觉形态，试图寻找全球化影响在中国的个案表现。 个案性和日常性体现出的微妙变异几乎也是2000年其他大部分独立策展在主意和选择作品的切入点。如吴美纯四月份在上海策划的《家--当代艺术提案》，这个由上海一个家居集团公司赞助在一个大仓库举办的展览，从每一个艺术家的特定的家以及对家的当代经验理解出发，试图观察和分析居住经验折射出的九十年代生存状态和与此相关的视觉艺术。 顾振清11月份在上海双年展策划的外围展《异常与日常》也是一个则重于九十年代日常经验角度的展览，但这个展览更强调艺术家将生存经验转化后产生的视觉妄想和生活象征，一些参展艺术家像王兴伟、陈文波、林一林等都在视觉上找到了一种与日常相异的陌生化的、惊异的以及怪诞的表现方式，以次揭示隐藏在日常中的文化真实。 上海双年展外围展的另一个引起争议的展览是艾未未、冯博一策划的《不合作方式》，这个展示于上海一个旧仓库的展览基本上展示了在九十年代末的一种生活于莫名压抑下的"愤怒青年"状态。展览作品采用了暴力、残酷和丑陋等视觉冲击力及其强烈的视觉形态，这也是九十年代以来视觉较残酷的一次展览，同样的视觉也曾出现在顾振清策划的以动物为对象的展览。 上海的另一个外围展是由林晓东策划的《与我有关》，这个展览是以观念摄影为主，也是侧重于日常经验与视觉妄想的创作关系。 由年轻策展人皮力策划的《水--现场之外》是一个由七十年代出生的艺术家创作的展览，由北京郊区的一家水设备公司赞助。展览表现了七十年代出生一代人在视觉媒体和美学趣味上于上一代人的不同之处，所有作品以多媒体和电子艺术为主，视觉感非常漂亮，并具有独生子女一代人入世的文化气质和对电子影像文化的兴趣。 由于在北京这几年的独立策展的艰难，在北京的独立策展人开始去其他城市寻找资金、场地和管理相对宽松的环境，这反而使北京艺术圈和其他城市构成了一种更加密切的互动关系，前沿的艺术观念和信息也交流的更为迅速。北京拥有的策展人、批评家和艺术家群体的集居优势使其还是具有信息和观念的中心优势，但像成都、上海、广州等地经费筹集、文化观念宽松的地区优势又使这些城市和北京艺术圈开始具有一种"飞地"关系。这是九十年代后期独立策展形成的一个新型体制关系。 日常性和九十年代后期的文化视觉分析是九十年代末独立策展的一个基本主题，在2000年它们体现的更为集中和强烈一些，但这一构成一定规模的独立策展现象和主题之间的呼应是和近年的的策展生态有关的：即北京和其他城市构成的"中心和飞地"互补的"大艺术圈"格局的形成促使了北京独立策展的向外扩散。 |
