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二十世纪中国油画宿耆冯钢百 |
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（二）致力油画艺术创作期（1928-1982年） 自1928年辞去广州市立美术学校教席，直到1982年99岁因年老体迈撂笔，是冯钢百一生致力于油画艺术创作期。现存他的油画作品，绝大多数作于这段时间。 艺术家的创作与时代背景、历史变迁和他的生活经历有着密不可分的关系。由于社会历史的变迁和个人遭遇的变化，冯钢百的这段艺术历程又可分为两个阶段，即1949年与1949年后两个阶段；前一阶段显著特色是他漫游江南、西南写生作画；后一阶段明显特征是长期呆在广州勤奋作画，生活比较稳定，故留存下来的作品以后一阶段的创作占多数。 在20世纪留学海外归国美术教育家当中，以留学时间长短论，最长者是广东的李铁夫、冯钢百；以对20世纪初中国美术教育拓荒、西方美术传播启蒙两方面卓越贡献论，冯钢百比李铁夫早归国近二十年；以油画艺术的功力论，人们只要翻阅一下20世纪的各种中国油画艺术经典作品集，便会深信著名漫画家廖冰兄对冯钢百的评价“以其具有精深的油画技巧，深厚坚实的风格而使行家们折服。”（26）事实上，早在1921年冯钢百抵穗时，他的油画艺术即在广东举办的全国美展崭露头角，使众人无不折服。1928年他辞去市立美术学校教职时心中并不好受，于是把全部精力与热忱投入到油画艺术创作上来；1929年他创作的油画《女肖像》参加了教育部的第一次全国美术展览，并刊载于《美展》汇刊第4期，赢得了声誉，不久后民国政府有关中山陵的第67次会议上，曾形成决议请冯钢百专绘孙中山革命历史画。（27）可想而知当时他的油画艺术在中国艺术坛所占有的突出地位。 结识黄居素对冯钢百的艺术创作生涯来说是福也是祸。黄居素系冯钢百在广州长提兴隆街居住时的邻居，身为广东省政府主席陈铭枢的智囊亲信，他非常钦佩冯钢百的艺术才能；当他得知冯钢百已辞去市立美术学校教席后，便邀请他到江西庐山作画，以解心中烦嚣，从此冯钢百往来于江西、南京、上海、广州、香港等地作画讲学，创作了一系列油画作品，如油画风景画《庐山五老峰》、《鄱阳湖》，肖像画《词人吴瞿安像》（作于南京）、《诗人陈散原像》（作于庐山）、《画家林直勉像》等；尤其是在庐山为民国政府要员林森绘制了油画写生肖像，受到林森的称赞，并与他结下了友情；抗日战争爆发后，林森撤退到广东时，还与十九路军军长蒋光鼐一道专门赴东莞冯钢百办的果园看望他并合影留念。冯钢百1935年在东莞办果园、建画室，以生产给养艺术创作，显然也是受黄居素的影响带动，萌发的新的艺术生活与创作方式；解放后1953年他在广州石牌岗顶置地建果园和画室，仍然是他维持生活与致力油画艺术创作的可持续方式，所以实事求是地说结交黄居素对冯钢百这段时间的油画艺术创作带来一定的益处，起码使他从沉溺在广东足不出省、忙碌于美术教育的奋力开拓，最后受排挤不得志的情况下能摆脱出来，有机会到外省作画写生，声名远播京沪等地，从此开始专心致志从事油画艺术创作，找到维持适合自己艺术创作的生活生存方式。抗战爆发后冯钢百避居香港数年，也是借住在黄居素家，作画结友，杨作甫便是此间结识的。 |
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