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二十世纪中国油画宿耆冯钢百 |
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| 鱼类是冯钢百画得最多的静物题材，也是他最受人们欣赏的静物作品。中国美术馆收藏了他两幅鳙鱼题材的作品，其中一幅题为《鱼》静物，就是用透明画法釉染出背景，再用反提法与透明画法交替使用画出鱼肚、鱼鳍、鱼尾，因此鱼好像刚从水中捞出，鱼肚白中透露出血色，头腮在张开呼吸；鱼身闪闪发亮斑驳的鳞光是用浓稠的色彩干笔画出，令人感受到鱼的鲜活，嗅到鲜鱼身上散发的腥味。整幅作品笔触流畅、明暗对比强烈、色彩丰富和谐。杨作甫非常推崇冯钢百笔下的鱼，他著文写道：“冯老为杨作甫所画的大鱼一幅，栩栩如生，好像缚住静物的灵魂。”（36）
除肖像画、静物画外，冯钢百还擅长画风景。人们只有在他的风景画中，才能看到他笔触的奔放雄肆、用色的大胆和色彩的对比强烈。他自称他的风景画是写实主义与印象派相结合的产物。例如在他任职广州市美术学校教席时作的《越秀山远眺》，色彩的纯度和对比度都强烈；另外几件作品，如《柳岸》、《堤下水溪》《罗岗香雪》等，几乎近于印象派画法，外光色彩非常强烈明快、饱和。60年代前后作的《水库》是一幅十分精到风景作品，他采用罩染技法表现阴云灰白色的空间丰富色彩透视，用透明画法表现水的色层波动、浩瀚，用多层画法描绘山体水岸，整个画面统一在灰色调子之中，然而色彩却是那么微妙富于变化，每一笔色彩都是空间形体的组成成分，构图简洁，景物开阔旷远，给人以心驰神旷的视觉感受和清幽恬淡的意境。 我很欣赏著名文学家秦牧对冯钢百的评价，他说：“有的人尽管很有学问、很有本领，但健康太差，一到五十岁左右，就变成个东倒西歪、百病丛生的小老头，小老太婆，??瞧，冯钢百先生不就是九十八岁仍然工作不懈和步履轻健么！”（37）换名话说，冯钢百并不是以百岁长寿轰动艺坛的，而是以他百折不挠的毅力，“本着老当益壮的精神，活到老写到老”（38）的70余年油画艺术创作，问鼎于20世纪中国美术史的。以上所探析的作品绝太多数是他晚年之作，而且是愈晚愈精。他谦虚地说“若有二三幅自己认为满意的作品，一生足矣！”实际上他的优秀作品远远超过此数，他是20世纪中国美术史上名符其实的油画宿耆。以油画艺术上的功力、造诣论，20世纪中国早期的油画家只有李铁夫可与以他比肩；以对20世纪中国现代美术及美术教育的开拓贡献论，他远胜于李铁夫。 |
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