在博物馆、画廊内利用自然材料，后来转向野外空间，最后有些又回到博物馆，随着70年代末期经济的衰退，缺乏资助，工程不大了。多做草图。

01．Robert Smithson，红色砂岩的一角，1968，纽约
　　从老家新泽西州搬来的泥土，画廊有镜子，放大泥土，又使泥土不再真实，
艺术家说，作品的力量在于其是一种不断变化的隐喻："人的头脑和地球都处在一种永恒的侵蚀状态……思想朽烂，化为顽石"。

02-1,-2,-3．Robert Smithson，Spiral Jetty（螺旋形防波堤），1970年4月，黑礁石、泥土、盐晶体，美国尤它州（Utah）大盐湖，直径50米，螺旋长500米，宽约5米 03．Walter de Maria，慕尼黑泥土之屋，1968，慕尼黑，海纳·弗里德里希画廊，泥土，50立方米
　　泥土芳香，明暗对比，质感

04-01,-02．Walter de Maria ，闪电的原野，1971-1977年，400根不锈钢杆，组成1英里×1公里的方阵格栅，杆高6.27米，美国新墨西哥州

05-01,-02．Christo 奔跑的栅栏，1972-1976年，编织合成纤维，高6米，长24.5英里，加里福利亚

06-01．Christo and Jeanne-Claude
　　被环绕的岛屿，比斯坎湾(靠美国佛罗里达州东南部) （Biscayne Bay），美国佛罗里达州大迈阿密，1980-1983，11个岛屿被650万平方英尺的塑料包扎起来，7个可见。

06-02．Monet，睡莲

07-01．Christo and Jeanne-Claude, 包扎柏林议会大厦草图，1994年。
　　草图，铅笔、织物、彩色粉笔、炭条等，两部分，38×165厘米，106.6×165厘米
　　奥地利籍美国人，认为，主要是对社团的强调。大家聚到一起，使想法成为现实。

08-01,-02．Alan Sonfist, 时间风景（Time Landscape ） 作为建筑环境所创造出的森林的3个阶段，重新植树，纽约LaGuardia Plaza，1977，线描和照片
　　综合了观念艺术和大地艺术的要素。动用生物学家、地理学家、考古学家，恢复殖民之前的地理状况，历史学家分析这种状态演变而成的不同阶段。在曼哈顿的一小片土地上重新植树，使其回到欧洲人踏足此地之前的植被和林木状态。下面一个为实拍的照片。

09．Charles Simonds, 住在洞穴中的人，1976年，小型建筑模型，混合媒介，照片
　　人类的延续。想象中的住在原始房子中的人。一端已经建成，另一端正在建造

10．Alice Aycock，地下井和隧道的简单网络，1975年，地下水泥井和隧道，矮围墙，28×50英尺，面积20×40英尺

11-01,-02．Michael Heizer，双重否定，1969-1970，内华达州，
　　"艺术的地位在日益贪婪的经济结构中，就像是一件驯服的、听任买卖的货物，博物馆和收藏室被塞得满满的，地板都压弯了，但真正的空间依然存在着"。艺术家在荒野中，发现了"那种从未被蹂躏过的、充满宁和气息的宗教空间"

12．Jan Dibbets, 荷兰的山与海，第2号 1971年12月，黑白照片，12幅彩色照片和铅笔勾勒而成，29.5×40英寸，私人收藏

13-01．Dennis Oppenheim，被消去的庄稼，1969年，麦田，1000×500英尺，荷兰

13-02．Dennis Oppenheim ，极（Polarities）,1972年，投影机创造609米长的光柱
　　强光
　　利用光和空间来创作。

14-01,-02．Nancy Holt 石围栏：石环，1977-1978，手工制作彩色板岩，外径40英尺，内径20英尺，高10英尺，美国西华盛顿大学 15．Mary Miss，大地旋转，1981年，伊利诺伊州森林公园，钢材、木材、砾石，中心建筑56英尺，方形深7英尺，占地4.5英亩

16-01．Richard Long，苏格兰的一条界线，1981年，照片、文字，34.5×49英寸，伦敦私人收藏

16-02．Richard Long，Vermont Georgia South Carolina Wyoming Circle,1987, 装置于Donald Young Gallery, 芝加哥，红色、白色、灰色、绿色石头，直径7.4米

　　取自4个州的石头组成，不同颜色代表不同的地方。材料本身没有任何特别的地方，让人想起Carl Andre的极少主义作品。 但是，Andre 感兴趣的是将可见的形式以数学的方式展现出来，Richard Long 的焦点在于唤起一种对地点（Place）的回忆。他要用相机或者艺术品记录并展现观众用自己的眼睛永远也不会看见的东西。

17．Wolfgang Laib，两座花粉山，1990年，花粉
　　德国艺术家，使用的材料更为精美、短暂易逝。Richard Long的石头可以重新复制，并被收藏，重新装置，但是Laib的金色花粉是自然生殖力的象征。

18．Andy Goldsworthy，英国
18-01．河床岩石形成的洞中，由木棍堆起的穹顶，穹顶中央留有一洞，邓弗里斯郡[英国苏格兰原郡名] （Dumfriesshire）1991年10月14日
18-02．红色枫叶覆盖的河岩，宛在水中央，日本Ouchiyama 河，1991年11月18日
18-03．黄色榆树叶覆盖的河岩，浅水，邓弗里斯郡（Dumfriesshire）Scaur河，1991年10月15日
18-04．竹叶点染岩石边缘，状若朝阳，日本Ouchiyama-Mura，1991年11月22日

　　使用的材料更加自然化，易逝，短暂，多愁善感。近似禅宗，暗含同自然诚恳、专注、愉悦的交流。部分来源于日本宗教和哲学，在日本很受青睐，在西方也受欢迎。

　　他早期主要的作品是受邀参加英国坎布里亚郡 [英国英格兰郡名]（cumbria）Grizedale 森林雕塑公园工程而作，此工程后成为世界上此类作品最大的收藏之一。艺术家利用森林中的材料创作，最后作品自然腐化，回归自然。尘归尘，土归土。

19．Chris Booth，Celebration of a Tor，1993年，石片和金属丝，英国坎布里亚郡Grizedale 森林雕塑公园
　　新西兰，并非同周围环境无关的独立的作品，螺旋指向不远处著名的小山。该作品使现存的风景更为清晰。

20-01．James Turrell Roden Crater Project: Early Site Plan with White Bowl, 1992, 蜂蜡、乳胶、墨、蜡笔作于塑料薄膜上，101.5 × 147 cm

20-02．James Turrell Roden Crater Project: Dark Fumerole, 1992, 蜂蜡、乳胶、墨、蜡笔作于塑料薄膜上，100 × 117 cm