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	关于“红色乌托邦”的时代画卷评《新中国美术图史：1966——1976》
	“文革”作为政治概念，已成定论，而关于“文革”时期的美术运动和美术作品，很少有人认真和深入地研究过，一般是一笔带过或避而不谈，造成了美术史上的一段空白。目前有幸读到艺术史家王明贤和严善淳二位先生耗时近十年完成的新著《新中国美术图史：1966——1976》（中国青年出版社出版），深深地为作者治学态度之严谨而感动。他们没有将“文革”美术简单化处理，而是以学者的责任感，从学术上、艺术上来研究它，给读者提供了一幅完整的时代画卷。正如作者后记中所言，“在‘史无前例’的文革中产生的美术作品，也是非常奇特的艺术”“美术家关注‘文革’美术史”，“在于其中蕴含着的史学价值及它与整个20世纪美术史的联系”。王明贤和严善淳在新中国美术史研究方面取得很高的成就，在国际美术史界享有一定的声望。本书的出版更奠定了他们在新中国美术史研究的学术地位。　　本书从“文革”造反运动写起，拉开“文革”美术的序幕，分类对“文革”时期的美术活动和作品进行“认真的”考古和实证研究，涉及红卫兵美术运动、工农兵美术、知青美术和专业美术工作者的创作等，囊括非常之广，包括油画、中国画、漫画、年画、连环画、木刻、雕塑和建筑等艺术种类，运用的报刊资料仅书中附表1967年北京、天津部分红卫兵美术报纸概览就达31种之多，有《美术战报》、《井冈山战报》、《千均棒》、《红画兵》、《漫画专刊》、《工农兵文艺公社》等，并对其出版单位，出版情况进行详尽的整理，而这些资料在我国的大图书馆中都很难找到。书中收入当时具有代表性作品近400幅，如《毛主席去安源》、《女委员》、《生命不息、战斗不止》、《广阔天地新苗壮》以及毛主席像章等。从中可见作者搜集资料的功夫之大，资料之完整性和丰富性，非常珍贵。作者为我们提供了十分丰富的原始材料，还原出当时的氛围。如对“战地美展”的产生背景，展览情况的描述，从1967年2月5日北京天文馆开幕20多所大专院校以及一些工厂、机关造反派组织和解放军战士共同筹办的“砸烂刘邓反动路线”漫画展览的作品介绍、媒介报道，到1967年6月2日北京展览馆举行的“首都红卫兵革命造反展览会”及1967年10月在中国美术馆展览“毛主席革命路线胜利万岁”，考证详实，资料丰富，从而使该书具有了很强的史料价值，为文化学者对“文革”美术进行文化批判提供了素材。它同时也是一本具有很强学术意义的著作。作者对“文革”美史艺术上和学术上的深入研究是建立在详尽的第一手材料的基础上，以社会活动、政治运动为背景，分析、反思“文革”美术运动和美术作品。对“文革”中重要的艺术现象红卫兵美术运动，作者写到“红卫兵美术既是集权主义、现代迷信的狂热产物，又是带有‘红色现代主义’特点的艺术形态”。这是作者对其兴起和高潮考证之后所得出的论断。　　本书既有对“文革”中非专业美术工作者的创作进行的分析，也有针对专业美术工作者在创作背景，创作观念和技法上的深刻分析，像对唐小禾的《在大风大浪中前进》，陈衍宁的《毛主席视察广东农村》，关山月的《绿色长城》等作品的分析。在分析汤小铭《永不休战》这幅画时，谈到他的技法和成就，“在1972年全国美展那种红、光、亮的背景下，汤小铭的这幅冷、灰、暗的鲁迅像，就显得格外醒目。‘它’是当时所有描绘鲁迅的美术作品中最杰出的。”那块放在鲁迅膝盖的毛毯，“用非常稀薄的松节油和赭石颜色画成的，亚麻布那粗糙的质地几乎完整地保留了下来，正好在这里比附了毛毯的肌理。”“毛毯的那种薄涂法与其他部分都统一在同样的光泽中。”论述细致、精到，帮助人们更好的了解这幅《永不休战》的艺术性。对红色油画《毛主席去安源》创作的来龙去脉和当代有关此画的论争，作者进行了客观真实的论述，使人们可以更充分、更深入地去认识它们以及其在美术史上的价值，这种研究方法对从事美术史工作的人来说，有着积极借鉴的意义。　　雕塑和建筑在这一时代也是极具特色，大型泥塑《农奴愤》是继《收租院》之后现代中国雕塑史上的一大奇迹。作者对这组作品从内容到创作过程、设计进行了独到的艺术分析。对建筑设计，作者把它放在社会背景和政治背景中进行研究，认为一类是表现政治含义，建筑符号带有很夸张的色彩，如井冈山大桥，郑州二七大罢工纪念塔，是建筑史上“很独特”的作品。另一类是“毛主席革命外交路线的产物”，如北京国际俱乐部，广州白云宾馆等，传达了现代主义建筑，对中国建筑界产生过不应忽视的影响，阐述“国家政治话语塑造了艺术”，这种见地独特精辟，从中也可显示作者对历史的严肃认真对待的态度。　　每一章节的主标题语言运用也可以说是这本书的又一大特色。作者运用当时的流行口号，“广阔天地，大有作为”——知青美术，“管叫山河换新装”——“文革”的雕塑与建筑，“大海航行靠舵手，干革命靠毛泽东思想”——红司令和红司令部的颂歌等，很容易把读者带入对那个时代的阅读和思考，从某种意义上说，这些语言也可以看做是对“文革”美术运动和美术作品产生，发展的概括性诠释。　　重新审视历史，从学术上、艺术上、史学上对“文革”美术史进行研究是十分必要的，这本书的研究可以毫不夸张地说，开了“文革”美术史研究的先河，为中国美术史研究的完整性填补一项空白。（张文武）
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