也许在世界范围内出版的现代艺术史中，不可能查证到如此众多历史进程的业余美术家创作的作品，这些真名真姓、红极一时的业余美术家们分代表着工人、农民、士兵、学生等各个阶层的社会群体，他们的作品在特定的历时期使艺术全面、功能性地介入社会生活，形成了百年世界艺术史中罕见的文化现象。 　

　　将由中国青年出版社推出的《新中国美术图史：1949—1966》（陈履生著）、 《新中国美术图史：1966—1976》（王明贤、严善（錞）著）两本艺术文献，完整地呈现了这两个时段上的艺术现象。其中后者对“‘文革’美术史”中的“业余 美术创作现象”、“样板画《毛主席去安源》”等内容记叙，详实而珍贵，填补了 这一领域的学术空白 。

关于新中国美术图史：

1949—1966
　　新中国美术史在一个特定的历史时期延伸着自己的发展轨迹。1949年至1966年是新中国美术发展的第一个阶段，它上承延安传统，下启“文革”美术。这一时期在改造旧美术的基础上，配合着各种政治运动，确立了美术的服务功能，表现了鲜明的时代特征。在这一时期，美术得到了空前的发展，在普及的基础上得到了提高，创作了一批在新中国美术史上声名显赫的作品，同时也创造了一系列影响后世的创作方法。

1966—1976
　　打开“文革”美术史的画卷，人们会看到一个昨日的神话。回顾那些久违了的作品，过来人会联想到那段疯狂的历史，但以今天的眼光看，它蕴藏着的史学价值是不容忽视的。本书对“文革”美术的成因、活动方式及影响作了探讨；并且较多地运用了原始材料；大量选用了“文革”中各个阶段有代表性的美术作品。

·“文革”中的农民美术创作



　　户县农民画
　　刘志德／《老书记》／农民画
　　









·五十年代的农民美术创作

　　蒋朝玲／《大麦穗，大玉米》／壁画
　 “大麦穗，大玉米，送到北京去见毛主席”，此画出自江苏新沂红旗人民公社。 其夸张变形的处理手法在各地出现的同类选材中都有相似的表现。

· 陈履生

·“文革”中的工人美术创作

　武钢工人创作组／《中国人民有志气》／宣传画






·“文革”中的部队美术创作

　尚丁／《连续作战》／油画
　

　　






·“文革”中的学生美术创作
　 　

　　逸中（徐纯中、陈逸飞）／《毛主席的红卫兵———向革命青年的榜样金训华同志学习》／水粉画／作为“文革”中美术届的“样板画”之一，被大量印成招贴和邮票，而且被大规模地用油画复制在全国各地的宣传牌上。该画在构图和人物 等艺术处理上具有鲜明的时代特征。


·王明贤　严善錞