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关于超文本小说《漫游网际》的网际讨论
第二节 超文本文学的几个要点 |
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作者：谢旺（答Floyed）
关键词：超文本--非平面印刷 文学--美国文学
为什么要选择美国文学？
很简单，超文本文学套用很流行的名词，就是"后现代"。而美国的后现代文学，尤其在形式上，是比较领先的。从早期的纳博科夫《微暗的火》，到六十年代"元小说""拼贴"等风格的巴斯、巴塞尔姆、库弗等人的作品，都为计算机、因特网上的文学创作出现打下了基础。
超文本文学的几个要点
1）文字字母大小字体排版比纸张印刷更加自由--它的早期源头来自达达主义运动的文学和绘画
2）动态文字或影像--能很好地将文学与绘画、音乐、影象等混合在一起，这是书本纸张所不能完成的
3）超连结设计（hyperlink）--超文本能提供读者多重路径选择的事实，也催生了新型的多向阅读行为，同时给传统读者和作者的身分定义带来冲击。依据乔伊思的看法，「晚期印刷时代的文本面貌（topography）已遭颠覆，阅读是依设计而进行的，因此文本所能呈现的多种可能，跟读者进行意义创造和故事组合的复杂程度相关」（Joyce1995:11）。电子多向文本的面貌是经由读者的路径挑选动作而产生，每次阅读所得的面貌仅是众多可能之一，未必与作者的原初安排相同。简言之，「读者的选择构成文本目前的状态」，因此读者也同书写者一样，享有生产文本意义的权利。或者乾脆说「读者即书写者」（"reader-as-writer,"Joyce
1995: 177）
以前的书本作者当然已经尝试过了超文本的创作形式，其实在各种书本中的注解就是很好的超文本链接（只是当时不会有人这么想）。后来比较著名的有法国扑克牌小说《隐形人和三个女人》、拉美小说〈跳房子〉等，尤其是前者，散装的纸片，要求读者阅读前先将整本书象洗牌一样洗一下，这样就会出现一个新的版本。
但是，书本在进行超文本探索时，明显受到了本身物理性质的限制。这也是计算机和纸张最大的不同。
4）互动书写（interactive writing）--拥有路径选择权的读者便可视为书写者的说法，未必服人。与在网路接龙故事中进行互动书写的读者比较起来，乔伊思的多向读者也仅是意义组合者，因为毕竟没真正参与文本书写。允许读者输入书写是比较特殊的网路功能，所造就的文本不妨以互动书写文本名之。这类作品的出现也同时宣告一种「新文学人」的诞生：参与者既具读与写的身分，大可以「读写者」谓之。这个新读者并非凭空创造出来，而是和超文本科技的进展习习相关。「读者书写」（"Readerswrite,"
Price and company，引自Moulthrop1998a）正是当今网路的流行现象，留言板、讨论区中读者的参与自是不在话下，新颖例子如亚马逊书店，每一本书的专属网页都提供使用者评论空间，参酌使用者所输入的正负面书评，读者可能做出比较好的购买选择。一言以蔽之，超文本含书写开放的成分，是由读者参与书写而共同形成的，因此，资讯提供者与使用者共同建构起来的超文本，已不归属单一方，而是读写者的公物。
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