说明三：昨天／今天

　　在一个公共场所的一台电视里显示隔壁的一间屋子里的景象。这间屋子里的突出特征是，住在这间屋里的人的日常活动都非常条理化，什么时间做什么事都是一定的，人们在这里讨论正在进行的话动，每个人都在角色或意识上有些克制，但会注意到外面进来的人。

　　显示器上的图像伴随着前一天同一间屋子里发生的情况的录音，而且是前一天同一时间的录音。图像和声音被设定一相同的节奏进行播放，观众可以看图像或是听声音，也可以同时看图像和听声音。图像的内容与声音可能节奏相同、错位甚至完全同步。因为这间屋子靠得很近，观众可以随意到里面去看。

装置

　　1975年4一5月在纽约John Gibson画廊的装置：显示器和自动记录器安装在画廊的展示空间里。这是为当代的观众所认可的，但摄像机和麦克风放在画廊的办公室里。

　　1975年5月在I·C·C·安特卫普：显示器和自动记录器放在画廊里，摄像机和麦克风放在自助餐厅，面向更广泛的人众。

　　1975年10月在落杉矶Otis艺术学院画廊：显示器和自动记录器放在（来自衔头）的大众所接受的画廊内，摄像机和麦克风则放在学生休息室里。它有许多分格，并且只与学校的活动空间相通。

　　1976年5月在热那亚Saman画廊：显示器和记录机放在画廊里，摄像机和麦克风在酒巴的过道里，酒巴有画廊的参观者和其他人。

录像和监视

　　在六、七十年代复苏的纽约和其它许多美国城中的高楼大厦中间建起了许多市内公园、广场和博物馆花园。很显然是为了使那些毗邻公司的摩天大厦的地方更人性化一点，才建起了一些聚会场所、公园、商店和饭店等一一这些场所从六十年代起就变得使人没有安全感，而且越来越少了。公园绿化和像温室之类地方的阳光象征着这些公司的环境责任感。这些城市设施是因为城市地皮被出售，为了获得更多的公共地域而要求发展商建造的。

　　像私人维护的公共教堂一样，除了警卫，这些地方通常通过隐蔽的摄像和录音设备进行监视。

　　这些配套产生的建筑和郊区的商业街形成了竞争。随着许多上层中产阶级迁回市区，这些配套建筑也包括了购物和餐饮的地方，在形式上却反映了郊区的情形。

　　在市区里，建筑物经常被文字或图画的广告招贴和公司的招牌所侵染。这些建筑物作为标志（在行人或行车的马路两侧的标志）的意义和它们作为封闭的房屋的意义一样重要。安尼·拉里莫在我1981年在芝加哥大学文艺复兴协会和英国牛津大学现代艺术博物馆的展览《建筑和标志物》的说明书上，把《城市建筑中的郊区影像》和另一本名为《城市的边缘》书相提并论：

　　鉴于电视节目总是和室内的景象联系在一起。在公司大厦里放置监视器有着双重的重要性。在像Citicorp大厦这样一个位于城市中心的多功能大厦，去那儿的人会看到私人房屋的外观。

　　Citicorp大厦在它内部装修的观念上把郊区的自然因素吸收进来，摄像机所拍摄的就像是一个郊区家庭的样子。这样实物拍摄的结果比周围那些假的要真实得多。影像作为再现，假设给定的框架内事实的确立。

　　把《城市的边缘》这本书和Citicorp大厦联系起来，它的意义可从公共设施而看出来，费城火车站在广场的"去往郊区"的牌子下装设了三架摄像监视器，就像他们设置的指示牌，这些监视器里显示一辆汽车开过一排崭新的郊区的房子，明确显示了火车和它的乘客们将要到达的地方。这些设施建在公共的地方，却不是建在传统的艺术场所，说明了观看者应将他现时存在的分隔与对立联系起来。

说明四：在城市中心的郊区录像

　　在城市建筑群的中心，纽约市中心的一个封闭的大众空间，在许多显示器里可以看到连续的不断重复的画面，一个偶然经过的观众会看到一间房子和这楼房的郊区风景，这是家的广告或是由真正的房地产商制作的房子的录像带，观众此时不是舒适地坐在他们各自的房间内部看着城市的公共生活，而是在城市中心的共同处看着郊区房屋外部的电视影像。城市建筑中心是一天井式可坐处，在它周围环绕着各式卖咖啡、食品点心和营养沙拉之类的小店。高科技培植的真树和郊区样式的煤渣路--绿白相间的金属户外靠椅，商店窗户上的绿色信箱，对树和地球上所有一切东西的利用暗指户外的郊区。一个超小型的城市公园置于一座高耸的办公楼里，城市中心使人联想起城市中央的郊区连环拱廊。假如中心规则呈现了城市中央如诗如画的城市幻影，那么监视器上的图像将呈现城市边缘的真实郊区。

　　城市建筑内部的公共中心企图成为一系列录像装置的场所，这些录像装置是由现代艺术博物馆的录像策划人Barbara London策划的。尽管作品从没实现过，我的计划暂时被搁置，但于1979年8月在Ernst Mitzka主持的与西方艺展有关的德国电视里播放。

城市环境的标志物和作为标志物的录像

录像同时是城市的建筑和文化的标志
建筑物上的标志（录像）  

　　人们顺序地看到一系列标志物。每一个都和它前后的标志物有区别，并且其位置有一定的独特意义。一个标志物要传达一个意思，它必须和它周围的标志物遵守共同的准则，并和其它的标志物区别开来。每一标志物的意义都通过它和周围的标志物的位置关系表达出来。

　　文杜里和罗奇在1961-6年间得到奎科协会帮助而为老年人建造的公寓房子，第一眼看上去好象因循了战后低收入家庭的普通釉面砖房子的外观。但仔细观察就会发现房子的装饰上有文艺复兴和十六世纪富丽堂皇建筑的影子，那时候的房子门都很大，屋顶装有源自希腊、罗马神话的雕塑。同样地，公寓房子的过大的门口屋顶上也装有现代的雕塑--那是过分夸张的镀金的电视天线。这种象征暗示了文杜里对房子将来的居住者的想象，这同战后建造的房屋的屋顶通常的装饰有关系。这样的装饰与当时国际风格现代派建筑那中庸、实用的无装饰的火柴盒式建筑式样有很大的不同，它更倾向于街上那些有标志的破房子，那些装饰好象说明了些什么。于是有一个表现主义者，对那些屋子于居住者的实用性说明的问题讥讽地表示同情。最后，建筑师想说明，电视对于文化和家庭结构以及对美国家庭建筑和生活的实际功用。电视天线和过去的烟囱一样，象征了一个温暖的家。

　　在七十年代，大众对环境问题的关心产生了新的文化思潮。自然资源的保护只能建立在每一个人都受到关于地方和全球生态环境问题的教育的基础上。文杜里、罗奇和司特·布朗在南卡罗来纳州的夏洛特城科学博物馆的设计中，响应了这种对大众地方性的生态知识的要求。他们把户外的建筑物看作一种标志。博物馆侧面的窗户成为实物的展览窗，窗户上方的装饰板像活动的电子标志一样向路过的人展示生态方面的信息。博物馆的侧面、大门和屋顶成了一个扩大了的模型的一部分，这个大模型就像通常的博物馆中的南卡罗来纳州地区的地理模型。大门的两侧模仿成一片大地的样子，看起来像是一个小花园。原来计划还打算把一只模仿H.C.辛克莱天然气公司的标志"恐龙迪诺"的大恐龙雕塑放到屋顶上。这些标志的大小、高度和位置把博物馆通常置于室内的展品放到这个小城的街上来，暗示了生态运动的信息：小规模的，人口的分散式集中，信息和低能耗的政治经济的发展是必要的。这个博物馆的大小位置，作为传播生态信息的标志物，远远胜出了电子标志物--那些被设计成从汽车内就能看到的电子标志总要和商业广告一争天下。

说明5：购物拱廊里的玻璃橱窗的影像（1979）

　　这个录像是在两个面对面平行的商店橱窗里制作而成的，这橱窗位于人们常在两个窗户之间的拱廊上穿行的现代购物拱廊上。

　　在每个商店橱窗的后面墙上安有一片镜子，它相对和平行于窗户。这镜子射向了橱窗内部的东西以及穿过窗户的外景。穿越窗户的景色包括两个窗户各边的反射物，其他窗户的内部以及在两个建筑物正面之间的拱廊上穿行的购买者。两个商店的窗户有监视器安装在窗户附近的橱窗正面，而左边橱窗里的监视器面朝外对着窗户，右边橱窗里的监视器面朝里对着镜子，左边监视器上端的摄像机朝里面对着镜子，而右边监视器上端的摄像机朝外对着窗户。

　　左边橱窗的摄像机摄下的景象被输送到右边窗户的监视器，而右边橱窗摄像机的景色则延搁五秒后再输入左边窗户的监视器。

　　而橱窗也照样能容纳通常的产品展示，它作为商店的一部分也可以让购物者进入，这一细节依赖那块安置现场的特定状态。

录像作为建筑物的镜子和窗口

　　建筑物内安置的录像同时具有窗户和镜子的作用，但又与窗户和镜子本来的作用和产生的效果不同。建筑物的窗户把分隔的空间联系起来使它们成为一体，建筑物内的镜子反映建筑内部空间和个人空间，一面镜子里的影像是观察者的动作的光线反射，根据他或她的位置不同而有不同的作用。当一个观察者走近镜子时，镜子里反映的屋子里的影子加宽加深，观察者的影子变大。相比之下，屏幕上的影像不随观看者的移动而改变。镜子中的影子把客观性和观察者的时空联系在一起。根据镜子的光学特性，镜子通常被设计成从正面看的。摄像机拍摄的观察者在观看屏幕的样子，根据观察者和摄像机镜头的位置关系不同而不同，而不是根据观察者同屏幕的位置关系。摄像机拍摄的影像可以同时或在延迟一段时间之后被传送到距离被拍摄物很近或很远的时空去。和文艺复兴时期绘画的平面视觉效果不同，几何平面的影像因为模糊的轮廓和透明的景深而化为乌有。放置在某一个封闭空间内的镜子把这个空间内的所有物体反射出来，所以物体在镜子里表现为正面的平视图。在一个封闭的建筑物内，镜子形成使人产生错觉的透视。镜子的对称性好象要隐藏或取消时间的流逝，以致建筑的表面形式好象超越时间，而建筑的内部，因为居住者的日常活动和慢慢的改变却变得不重要。镜子中的影子是静止的短暂的，地点（时间和空间）使人感觉好象是永恒的。相比起来，录像中的世界是瞬间流逝的，而且主观上总和一段经验联系在一起。

录像反馈系统1

　　通过一个录像带循环延时录像反馈系统，观察者可以马上从屏幕上看到他们的样子。这样他们的行为的自我形象和他们的头脑的知觉--也就是他们注意点联系起来了，消除了自我意识，像在镜子里看到隔离状态的自我。实际上，反馈同时产生了一个持续学习的过程和一个可无限延伸的时间流的主观印象，一个内部的时间和不变的未来目标和不断重复过去。