第25届双年展终于在今年（2002年）3月正式开罗，距离上届双年展（1998年）间隔四年之久！虽然，双年展基金会对圣保罗以年展两度延期提出相当充份的理由；2000年巴西盛大举行葡萄牙发现巴西五百周年纪念庆祝活动，在圣保罗、里约热内卢等地举办"重新发现"展（Mostra do Redescobrimento），这项耗资1500万美金、结合印第安和其他原住民艺术到当代艺术共1500多件作品的展览，是由山多斯（Santos）银行总裁同时也是前圣保罗双年展基金会会长费瑞拉（Edmar Cid Ferreira）专设的"巴西五百年"（Brasil+500）协会所统筹规划，并徵用圣保罗三年展览馆作为展出场地，其中包括了圣保罗双年展馆，因此原本应该在那年举行的第25届双年展也就顺理成章地延后举行；之后，基金会又以展览馆整修为由再度延期，最后终于敲定在今年3月举行。不过，真正的内情是，双年展基金会的组织架构出现前所未有的危机，基金会陷入一场利益角逐与权力斗争的混战中，基金会会长、理事会成员均出现大搬风，原被任命为第25届双年展策展人的梅思奇达（Ivo Mesquita）被撤职、复职、又辞职。

　　套用法国社会学大师布迪厄的话，这是一场为保持或抢夺"既得利益"（vested interest）的争夺战，不只出现在圣保罗双年展基金会上，也反映了整个圣保罗地区、甚至所有巴西重要文化和艺术体制所存在的问题，这些问题牵涉层面广泛，复杂度可见一斑。巴西艺术机构和财团间的利益输送已经成为严重问题，许多财团、势力藉涉足艺术文化领域，作为晋升政治或经济权力核心的手段。几个比较著名的例子：山多斯银行总裁费瑞拉曾担任前双年展基金会会长，并且是"巴西五百年"协会转型而成的"巴西联结"（Brasil Connects）协会会长；一度加入双年展基金会会长之争、并因而退出基金会理事会的维勒拉（Milu Villela），同样财力雄厚，拥有巴西三大银行之一的Itau银行，她同时是圣保罗现代美术馆总裁，除此之外，也以银行名义成立一个同名的文化中心。

　　"艺术／城市"策展人布理塞克（Nelson Brissac）在他所著、但未公开发行的刊物中，就对这种看似政治闹居的游戏规则提出严厉批判；他说，财力雄厚的资本家透过私人文化机构的成立，以都市开发为手段，进行利益与权力的集中与垄断。布理塞克提出警吁：巴西人民自90年代以来在政府一连串私有化过程中，已逐渐丧失公共空间与公共财产的控制权。无论如何，圣保罗双年展基金会的组织异动以及双年展的发展动向，已成为巴西乃至国际艺术界密切关注的对象，许多人甚至开始质疑：伊比拉布维拉公园究竟将演变为依旧属于民众的公共空间抑或私人领域？当地一位艺文记者透露，日前他为一篇专文寻找伊比拉布维拉公园旧照片时，赫然发现，原本由圣保罗现代美术馆保管、属于公共财产，并且可供民众调阅的伊比拉布维拉公园历史照片，神不知鬼不觉中?quot;捐"给了ITAU文化中心，成了私人财产，并且不再允许民众公开查阅……

（本文摘自《典藏今艺术》）