刘大为在会议的开始向大家介绍了双年展办公室及所属各组工作进展的情况，并对下一步的工作提出了一些建议。

　　本届双年展共有国内应征作者2372人，其中中国画654人，油画767人，雕塑409人，版画、漆画、水彩共457人，另外包括海外华人及港澳台等地区共85人，作品共计7000余件，比上届增长了很多。最终入选的是：中国画59件，油画54件，雕塑41件，其他画种19件。

　　国际部分参选共计61个国家的391位作者，作品共计1126件。最终入选的是来自61个国家的281位作者的323件作品，其中不包括桑福推荐的8个国家的作者。

　　国内部分的策划委员分中国画、油画和雕塑三个小组，版画、漆画和水彩画等小画种归入油画组。上午各小组按初评入选比例评选作品。下午各小组对初评入围的作品进行综合比较，掌握整体分寸，对初评入围的作品编号，进行最终的投票表决，以得票过半数为标准确定入选双年展的应征作品。

　　本次双年展中国画、雕塑和其它画种部分没有设特邀作者，而是将部分作者列为提名作者，邀请他们选送作品参评。油画部分约请了28名特邀作者，在对特邀作品的进行观摹和议论之后，策划委员们认为特邀作者的作品既反映出作者本人的水平特征，也符合双年展的宗旨和要求。

　　在总结会上，国内外各组分别就本组评选情况作了说明。

　　王明明对国画组的评选情况作了介绍，他说，策委们对每件作品都作了认真的分析，选择的一个标准是上一届已经参展的作者，如果有不同风格的作品可以入展，如果类似则不再多考虑。另外，各方面的比例也比较合适，其中照顾了抽象水墨、传统的风格、以及比较生活化的，策委做了很多比较，在各个类别都挑选出最好的。

　　刘大为补充说，参加过上届的作者如果没有新意没能入选，也并不奇怪。同时在山水花鸟人物各方面比例进行了平衡，有新意的传统的风格和有创意的观念的水墨都兼顾了，也兼顾了老中青的比例，以中青年为主。对于海外各个地区，也尽可能地扩大包容量。

　　詹建俊介绍了油画组的评选结果，他说，油画组的精神和国画组差不多，对于上一届已经参加过的作者，特别是一些熟悉的作者，如果在面貌上没什么太大的进展，基本上就没有选，只保留了少部分有新意的作品，同时补充了一部分新人。着重考虑的就是在面貌上有新意，同时又适合展览。油画组比其他各组的数量更多，除了油画参评的719件外，还有小画种的457件，包括版画、漆画、水彩和综合材料。评选结果比较满意，今年的面貌有新意。

　　盛杨介绍了雕塑组的评选结果，他说，雕塑组的原则跟国、油两组基本一致，从应征的385件作品中选出了25件，提名24件，从中选出了12件，海外部分则是俄罗斯、波兰各一件，台湾、澳门各一件，共计41件。

　　邵大箴对国际组的评选作了总结，他说，本次参评的作品共有来自60多个国家的1126件作品。和上届不同，这次很多都是主动送来的，包括自荐、使馆等驻华驻外机构和国际造型艺术家协会等的推荐，这说明该展的影响已经比较大了。除了桑福推荐的艺术家之外，评选出来自61个国家的280位作者的322件作品，基本上能反映出国际上绘画和雕塑的当前状况。

　　冯远说，随着北京双年展的规模越来越大，主动应征参展的人也越来越多。当前全世界范围内大家都把目光投向中国，国外艺术家也积极参与，并且通过各种渠道推荐或应征，各种驻华机构的推荐也越来越多。这是个非常好的现象，但随着北京双年展的热度高起来，在把握尺度上、标准上是必须严格的。本次应征作品数量很大，入选的只能是少数，作品的选择是非常残酷的，但这种严格的评选做法是很好的，这样大家就会认可北京双年展，就会以入选北京双年展为荣。目前全国都在大力抓先进文化建设，都喜欢策划大型活动，都愿意把活动的影响做大。我们北京双年展要努力办出自己的特色，要与众不同。

　　靳尚谊总结说，今天大家在工作量大、时间短的情况下工作了一天，非常辛苦，比全国美展都累。今年从参展作品来看，无论是国际还是国内都扩大了，水平和作者都有了变化，非常好。从各组情况汇报来看，老的作者如果没有新意的就不再入选，随之涌现了一些新人，这是不错的。北京双年展的入选作品应该区别于包括全国美展在内的国内大展。必须与国内大展拉开差距，与国际有个衔接，这样就体现了北京双年展的意义。总体上说，今天的评审结果是不错的。另外，我们的评选严格按照程序进行，初评和复评、议论和投票相结合。程序的严格就实现了公正，就不会引起议论，这些都是比较严谨的。

　　在此次评选中，大家都感觉到随着北京双年展影响的不断扩大，国内外主动参展的艺术家越来越多，评选的残酷性也越来越大。大家都开玩笑地说，评选用的是一把锋利的刀，评选的过程则是反复地比较尽管不忍，但还是把很多不错的作品砍下来，以确保精益求精。因为考虑到很多中青年有潜力、有实力的艺术家未能入选北京双年展的主题展，为了充分发掘新人，各位策委也同意举办中青年艺术作品展，作为北京双年展的一个序列展。

　　会议还就北京双年展的序列展等问题进行了讨论，各位策划委员重点就北京双年展的国际研讨会和学术性问题展开了发表了自己的看法。

　　靳尚谊说，要保证第二届北京双年展的质量，就必须重视北京双年展的学术性。我提议在北京双年展前要召开一个研讨会的准备会，找有关人事专门座谈。在当前的世界形势下，世界艺术现象是怎样的，状况怎么样，在绘画和雕塑的领域中，有什么样的问题。针对我们的人文关怀的主题，针对绘画和雕塑的形式，提出一些问题，根据这些问题，大家努力准备，进行深入讨论。一定要根据当前情况，提出针对性的问题，这样探讨就有前沿性，就有深度，而不是泛泛而谈，或者谈的问题很分散，各谈各的。在谈论之后再约请一些人写相关文章，从不同的角度深入探讨。

　　冯远说，北京双年展有鲜明的主题，我们既要严格审定作品本身的整体水平，也要树立我们鲜明的策展特色。下一步的学术活动，就要在深入探讨我们这个主题上下点工夫。中国双年展与国际通行惯例是不一样的，我们有明确的主张，我们必须就我们的艺术主张深入研究。

　　王明明说：研讨会可以根据人文关怀的主题，从几个不同的角度，延伸到不同方面，不仅讨论技法的问题，而且是艺术与人的关系、艺术家和社会的关系、艺术与人民大众等关系，这些都是非常值得深入讨论的问题。今年也是世界反法西斯战争胜利60周年，这些讨论都很有意义。

　　邵大箴说，希望各位策划委员重视北京双年展的研讨会，不仅是理论家，而且艺术家也要积极参与，发表自己的看法。

　　翁剑青说，北京双年展的学术性，一方面体现于作品，另一方面则是学术研讨会。因此需要组织力量，对论文的方向和主题做一定规划。双年展作为一种文化现象，是一个城市文化的载体和平台，是城市文化的重要体现。北京双年展以城市名字来命名，也应该反映出当代城市文化。我们要研究的一个问题是，当代城市文化作为当代城市社会发展的理想是什么，当代城市社会发展的理想模式应该是怎么样的？文化艺术作为一种公益事业，从方法论的角度来说，在介入城市文化中的作用和责任是什么？艺术对城市文化的介入，在为大众的贡献上，在介入理想城市建设的作用上应该负有什么样的责任？通过对这些问题的讨论，以便提升双年展的使命感和学术性。

　　孙克说：我们这个双年展跟世界上的双年展有很大的不同，也可以说，人家是那个潮流，我们是这个潮流，这就是我们的特色。我们如何从理论上奠定一个基础，证明我们这样做是有充足理由的，这是根本的问题。我们有我们的理由，我们有理论基础，这个问题我们的理论家和理论委员会都应该考虑，证明我们这样做是有道理的。如果不树立这个基础，我们就会自己动摇。其他的问题都以这个问题为基本立足点。这是个很重要的美学问题，是很重要的未来艺术道路发展方向的问题。

　　刘大为在评选工作会议总结发言中说，这次评审会议是北京双年展的一次关键会议，开得很成功，评选出了好的作品，为展览的成功举办奠定了基础。同时，今年北京双年展的学术研讨会也是非常重要的。今年国际造型艺术家协会代表大会将与双年展同时召开，并将与北京双年展研讨会合并。来自世界各国美术界的代表将会与我们同场对话。世界各国都能听到我们的声音，全世界的美术界都会关注我们的艺术主张，这是我们阐述观点的好机会，要充分调动起理论家们进行广泛的思考。下一步的工作更紧张而具体，要按分工抓紧实施。各位策划委员对北京双年展都非常热心，就各方面提出了很多宝贵的意见和建议，美协和双年展办公室会仔细研究。第二届“北京双年展”从首届吸取了很多经验，从提出方案到获得政府的批准，比上届有较宽裕的时间。我们的双年展是一种政府行为，国家财政上给予了大力支持。我相信，有各位策划委员齐心协作和双年展办公室的共同努力，我们有能力、有信心把第二届“中国北京国际美术双年展”办好。