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大都市的生活是紧张和喧嚣的。这给每一个人都带来了压力。同时，这也是一种反思自我， 欣赏孤独的动力。每个人，尤其是艺术家，都有可能借此矛盾的生存状态而更加细微地观察城市内部的物质和心理变化，捕捉微观的、生活中所呈现出来的诗意，以对错综复杂的城市生活做出的自己的解释。
道格·阿肯
《全新性感都市》
电影海报 2005
在这崭新的电子都市/我是玻璃，是街道，是混凝土/我高耸如头顶摩天大楼/我匍匐 深入潮湿檐槽下/我焕然一新 迅速并活着
我燃烧热量/我不能被停止/我被变化激活 我改变着 /我将改变你/我将与你共眠/我由你打开 我是你/我就是全新性感都市。
道格·阿肯
1968年出生于美国加利福尼亚州，现生活和工作于纽约和洛杉矶。
个展
2005年 法国巴黎市立近代美术馆、Eva Presenhuber美术馆（苏黎世，瑞士）、亨利美术馆（西雅图华盛顿大学，美国）等
2004年 格茨收藏展（慕尼黑，德国）、Sala Rekalde（毕尔巴鄂，西班牙）、Taka Ishii画廊（东京，日本）、席琳艺术馆（法兰克
福，德国）、La Caixa论坛（巴塞罗纳，西班牙）
2003年 维多利亚米罗画廊（伦敦，英国）、苏黎士艺术馆（瑞士）、圣德莱陶·莱·莱宝登基金会艺术部（托里诺，意大利）
2002年 纽约美术馆（美国）、格勒诺伯国家现代艺术中心（法国）、Kunsthaus Bregenz（奥地利）、东京歌剧城艺廊（日本）、制
作工作室和博物馆（费城，美国）、路易斯安那博物馆（丹麦）
群展
2003年 “世界冲击”（维克多利亚国家画廊，墨尔本，澳大利亚）、“抵抗地心引力：当代艺术和飞行”（北卡罗拉那美术馆）、“纽
约客”（布鲁克林音乐学院，纽约）、“快速前进”（德国新媒体艺术中心，卡特斯鲁厄）、“世界将会颠倒”（蒂娜金美术馆，
纽约）、“特殊地点”（当代艺术博物馆，悉尼）、“音乐实验室２”（蓬皮杜艺术中心，巴黎；维多利亚美术馆，墨尔本）
陈晓云
《观》
摄影 2005
摄影一直是我的一个乐趣，它那么神奇 当然也没什么了不起的，很多时候我拿起照相机只是在说一些废话，偶尔揖醯盟荒敲从?趣的时候，我就开始琢磨是否应该拍摄一张作品，这些照片寄托了我一些小小的幻念一些被我复制出来的关于时间的痕迹是如何过渡成我将错觉显示为真实的小把戏，一些模拟的状态，人物场景
和我为自己片刻意念的偏移杜撰的小口号，当我确信真实是可以迟疑的一瞬间我就按下快门。
陈晓云
1971年生于湖北黄石，现生活和工作于杭州。
展览
2005年 “视线之外”（De Appel艺术中心，阿姆斯特丹）
2005年 “OUTLINE横滨三年展”（横滨，日本）
2005年 “中国当代艺术三年展”（南京）
2005 年 “上海建设”（外滩三号画廊，上海）
2004年 “上海双年展”（上海美术馆，上海）
2003年 “距离：广东美术馆当代艺术邀请展”（广东美术馆，广州）
2003年 “后性感—内幕”（北京7色光儿童剧院，北京）
2002年 “丰收—中国当代艺术展” （中国农业展览馆，北京）
2001年 “奥伯豪森国际短片电影节”（奥伯豪森，德国） 、
2001年 “附体”影像艺术展，（杭州/上海/北京策划并参展）
储 云
《shen zhen》
计划 2005调查人们对深圳（一个外部环境）认知中的错觉，依据人们凭记忆描绘的地图，对谬误处进行整合，创作一个名为“shen
zhen”的城市沙盘模型。以那些地图为主要内容制作出版物《shen zhen：地图手册》以及一个关于些项目的网站。
相对于那种特征明确的、被认为是唯一的、具备交换和传染能力的形象，这个小写的深圳把这些排除在自身的属性之外，它抹掉特征，没有固定的和唯一的位置，它甚至是流动的，是营养丰富液体，为现实生活提供能量。
这是一次对真实存在的谬误区域的考察。无论外部世界对我们而言意味着什么（实在的或观念的，或两者都是？），无论产生谬误的区域处于什么位置（内部或外部，或两者之间？），它不停止地生产出种种关于现实的错误理解，种种错觉和混乱，在我们自身与外部环境之间建立起积极协调的作用，使我们得以生存并建设。这是人的一种秘密天赋。
如果恰恰是对现实的错误理解不知不觉地引导了我们的现实生活，甚至维系着我们对大部分事物的热情，那么借着谬误的力量，我们会去到什么地方？
除了用一种属于观光客的印象—绝对清晰但却绝对不贴切的印象之外，我们还能怎样来谈论身外的城市？
那些建筑在人的心里投下了怎样的影子？不断地依据一个特征来建构另一个特征，让我们的身体变成巨大的幻觉建筑。要让城市更加迷人，至少需要三座地王大厦。
储 云
1977年生于江西，现生活和工作于深圳。
展览
2005年 “身体/物体”（前波画廊，纽约，美国）、“未来考古学：第二届中国艺术三年展”（南京博物院，南京）、“难以言
说的快感”（塔玛约当代艺术博物馆，墨西哥）、“广东当代艺术生态（1990—2005）”（何香凝美术馆，深圳）
2004年 “Fully Functional”（都灵，意大利）、“More fools in town”（米兰，意大利）、“Any
Place Any - Art, Immigration,Utopia”（马其顿当代美术馆，萨洛尼卡，希腊）、“物体系：无为”（ARCO2004
UP & COMING，马德 里，西班牙）
2003年 “第五系统：后规划时代的公共艺术”（第五届深圳国际雕塑双年展，深圳）、“主场/客场：现实迷宫”（深圳）
2002年 “第二届平遥国际摄影大展”（平遥）
刁德谦
《完美的布局》
绘画
刁德谦的绘画一开始都是黑白作品。作品都是通过对颜料的精细使用，一层一层，一道色一道色讲究才得以创造实现的。这些表层的图画最后都成为了构成最终肖像的底色，以从20世纪绘画和设计历史上收集了大批的画像，图表和照片来表现密码编写。他的主题覆盖了从现代主义高潮的艺术家马列维奇、纽曼和现代艺术馆到大众文化符号李小龙和好莱坞。他交替使用颂扬和取笑的方式来处理这两种流派。
最近，他把眼光对准了一些现代主义建筑的名人和名作。对菲利普·约翰逊玻璃房子的造访，刁德谦抓拍了许多自己懒洋洋地在居住区晃悠的快照。这次造访还留下了一些作品，描述地毯和小心摆放的巴塞罗那椅子之间的微妙关系，地毯逐渐收缩的过程。刁同时回忆了于1992年造访密斯·凡·德罗的Tugendhat住宅时，急着想去洗手间的过程。这里一张古老的地图标出了在New
Canaan, CT, 的许多现代主义房屋。不过，很可惜的是，它们中很多已经被拆除，有一些则处于危险之中，成为了“濒临物种”。
在另外一个系列中，他使用了绿河公墓的地面计划，而这里是埋葬艺术家杰克逊·波洛克的地方。当他得知很多艺术家在这里有保留地时，他开始对这块地方产生了兴趣。
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《完美的布局》 布上油画 2005 |
刁德谦
1943年生于四川成都，现生活和工作于纽约。
个展
2000年 Postmasters画廊（纽约）
群展
2004年 “黑带”（加利福尼亚州圣莫尼卡艺术博物馆，美国） 、
2003年 “黑带”（哈莱姆博物馆工作室，纽约）
“暂时的表面”（温哥华美术馆，加拿大）
2001年 “80年代的敏感性 ”(Thomas Ammann工艺美术馆，苏黎世)
2000年 “私人空间：长岛风景”（南安普顿Parrish博物馆，纽约）
陆春生
《对科幻小说最愚蠢的抨击之一是认为它不能预测未来》
摄影 2005
如果写小说的话，我希望写一种即将成为科幻小说的“科幻小说”。
陆春生
1968年出生于吉林长春，现生活和工作于上海。
展览
2004年 “上海双年展”（上海美术馆）、“里里外外”（里昂当代美术馆，法国）、“丝绸网”（Urs Meile画廊，瑞士洛桑）、“天下—
古代和当代的中国艺术”
2003年 “少数服从多数”（上海比翼艺术中心）、“多制式 —2002-2003世界短片录像节”（上海比翼艺术中心）、“越后妻有三年
展”（越后妻有地区，日本）、“白塔岭当代艺术展“（杭州白塔岭）、”打开天空 —上海多伦现代美术馆当代艺术展” （上海多伦现代美术馆）、“曼谷短片节”（联盟法国礼堂，曼谷）、“自制天堂”（Le
Parvis当代艺术中心，法国Ibos）
2002年 “第四世界的第三空间”（上海东廊）、“二十四点半”（上海比翼艺术中心）、“趣味过剩”（上海3H艺术中心）、“首届广州三年展”（广东美术馆）、“范明珍和范明珠”（上海）
2001年 “附体摄影录像展”（杭州、上海、北京）、“生活在此时：中国当代艺术展”（柏林汉堡火车站当代美术馆）
2000年 “欲望之外”（上海刘海粟美术馆）、“家—当代艺术提案”（上海月星家居广场）、“惰性与伪装”（上海油雕院）、“不合作
方式”（上海东廊）
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《化学史》 录像 2004 |
蒋 志
《香平丽》
数码录像 78分钟 2005
《尘世间/同体》
摄影 2005
一个是因乳腺癌切除了乳房的女舞蹈家，一个是因要做变性手术而做了隆胸手术的酒吧舞者。
女舞蹈家的照片是2001年拍的，她被突然确诊患了乳腺癌，随即切除了双乳。我们在一个朋友的摄影棚拍下了一组照片，并且有意让她做出她最熟悉的舞台动作，因为她以后不能再从事舞蹈方面的工作了,
这对她来说一个纪念，尽管这需要很大的勇气。
过了几年，2004年我接触了一群在同志酒吧反串表演的演员，他们其中有些人有不仅在舞台上而且在生活中，都有很明显的女性角色，甚至在女性气质上比真正的女人更为浓烈，我对这种性别的模糊性发生了兴趣，开始以他们为对象拍摄一部记录和剧情混和的影片。在2005年2月份,
其中有一个在酒吧跳钢管舞的演员为了让自己变成真正的女人，走出了改变身体的第一步——他让自己加上了看起来很大的乳房，他自己得意地说这超过了他所认识的绝大部分真正女人的乳房尺寸。虽然它们看起来像是一个很圆的球被公平地分成了两半，但毕竟在一般人眼里“他”看不出来是“他”了，而是“她”了。“终于变成一个有波的美女了”。我征求他同意，在与女舞蹈家那张照片相似的背景下，拍下了他隆胸之后的一组照片。
这个填充物使他获得了女性的性魅力，也获得了关于未来生活好的方向的一个转折。而对女舞蹈家来说，自从她失去了乳房，在一般人看来，女性角色发生了重大危机。
它们产生了对比，重点是乳房，一个是减去了，一个是加上了，乍看起来像是一种奇怪的转换。
这组名为《M+1,M-1》的照片主体的性别差异、身份差异使其对比更为有庞杂深层的解读空间。
2005年5月底一部78分钟的记录和剧情混合的影片《香平丽》最终完成。
《尘世间/同体》照片,拍的是有雌雄同体气质的男男女女，在中国他们仍然是作为怪人来看待的，大部分人都会歧视他们。我的想法是，"每一个人都是神"。我们要重新看待他们，重新认识他们。
蒋 志
1971年生于湖南沅江，现生活和工作于深圳。
展览
2005年 “第29届香港国际电影节”（中国香港）
2004年 “在过去和未来之间”中国当代影像展（美国纽约摄影中心）
“第5届上海双年展”（上海美术馆）
“第22届都灵电影节”（意大利）
2003年 “紧急地带—第50届威尼斯双年展”（意大利）
“第十届活动影像双年展”（日内瓦，瑞士）
2002年 “暂停—第四届光州双年展”（韩国）
杨 勇
《城市剧场》
摄影 2005
生活在亚洲最具全球化活力、同时亦是中国现代进程中最具代表性的城市，你会很容易发现：今天中国南方城市的年轻人，正处于全球化的不断冲击下。他们的生活状态和工作模式产生着变化，人生观和价值观也产生着变化，而这种变化的速度是巨大的。与此同时，中国的城市空间也发生着快速而惊人的变化，在这种情况下，情绪最敏感的年青人（包括我的朋友们）有着最直接的反映。她们在都市生活中所呈现出的迷茫、幻想、焦虑、不安、失落、孤独，以及对快速节奏的生活和工作的不适应，致使生存空间的陌生感和距离感的产生。而这种理想与现实生活的落差，也正是精神空虚与物质充实之间的落差，这一切体现出今天的年青人最具代表性和象征意义的精神态度。
我感兴趣我身边朋友们面对这一切改变所发生的内心变化，以及她们面对这些变化时真实的或虚构的反应。这一切将使作品更加强调人和社会空间的相互依赖和对抗，从而对当代都市空间格局的紧张状态所导致的人们的无所适从进行戏剧性的反映，似乎这社会浮表皆是一幕幕生活戏剧，只是从这一幕迈入另一幕而已。新作品中所呈现出的中国当代年轻人敏感而虚妄的面貌细节，则将这种象征意义的精神态度表现的更加淋漓尽致。
杨 勇
1975 年生于四川，现生活和工作于深圳。
个展
2004年 “城市神话—杨勇摄影展”（Goedhuis画廊，纽约，美国）
2002年 “浮光掠影—杨勇个展”（东廊艺术画廊，上海，中国）
“来自中国—杨勇个人方案”（林茨艺术设计学院，奥地利）
群展
2005年 “电子园林—国际新媒体艺术展”（上海证大现代艺术馆，上海）、“说不出的快乐”（塔玛约当代艺术博物馆，墨西哥）；
2004年 “Argos艺术节”（布鲁塞尔，比利时）、“中国人 —中国当代摄影与录像”（沃尔夫斯堡艺术美术馆，德国）、“过去与未来
之间—来自中国的新摄影及影片”（纽约国际摄影艺术中心（ICP），美国）、“聚焦 —中国当代摄影和录像”（上海美术 馆，上海）、“棕榈滩当代艺术博览会”（美国）
2003年 “第五系统:‘后规划时代’的公共艺术”（第5届深圳国际当代雕塑展，何香凝美术馆，深圳）、“天堂制造”（LE
PARVIS 艺术中心, IBOS/PAU, 法国）、“进入焦点：当代中国摄影Haudenschild收藏展”（圣地亚哥州立大学美术馆，圣地亚哥美
术馆，美国）、“新方向—中国当代艺术”（ZACHETA国际艺术馆，华沙，波兰）、“每一天 —来自中国、日本、韩国、泰
国的当代艺术”（昆斯特佛林根博物馆，哥本哈根，丹麦）、“第34届阿尔勒国际摄影节”（法国）、“梦想与冲突 / 紧急地
带”（第50届威尼斯双年展，意大利）、“世界有多大”，（高雄市立美术馆，中国台湾）
2002年 “暂停”，第4届光州双年展（韩国）、“世界有多大”（林茨O.K现代艺术馆，奥地利）
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