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贵阳双年展
罗中立、叶永青专访
时间：2003年11月29日
地点：贵州师范大学
◇问：您对本次“贵阳油画双年展”有什么特别的感受？
◆罗中立：现在整个国家改革开放后，经济发展后文化这一块开始重视了，活动越来越多，区域性的活动、全国性的活动，应该说在整个文化艺术圈内比较活跃。贵阳作为一个经济相对欠发达的内陆城市，双年展能够坚持下来，而且一届比一届办得好，政府的投入和他们的关心支持、社会一些企业的赞助、包括新闻媒体的支持和关注，给我留下很深的印象。这种活动我们自己也主办过很多，但象有这样一些各级的领导各界的支持、媒体的关注还不多见，这样主办的层次来讲不多见。
◇问：来到贵阳后觉得贵阳这个城市怎么样？
◆罗中立：我是第一次来，感觉印象蛮新鲜，因为重庆和贵阳也是邻近的城市，也是山城，来到贵阳后觉得贵阳更高，植被森林绿化和覆盖也给我留下很深的印象。
◇问：对贵阳艺术界您有什么样的建议？
◆罗中立：贵阳主办这样一个活动，我觉得通过邀请画家的阵容、地区，主要是西南的几个城市。这几个城市在西南来讲，都具有代表性。贵阳能够举办这个活动，对它以后的对外影响、对外交流，对整个地方的文化建设，经济发展都有很积极的促进作用，有特殊的贡献。因为不同于其它交谊会，博览会，是一种不可替代的形式。对贵阳在全国的知名度，从美术这一块来讲，对学术地位的提升在全国的影响会有很大的促进作用。每个城市随着经济的发展，更需要有一些好的作品和活动，贵阳能够在西南这个片区率先做起来以后，在我们西南也会起到提升自身地位和影响的作用。
◇问：您觉得双年展做得成功吗？
▲叶永青：我想说不重要，因为双年展是一个平台，它的模式在今天已经变成一个司空见惯的东西。双年展对贵阳来说，是第二届，但是它在全世界已经做了很多次，在今天这个此起彼伏的双年展的热潮里面，为什么我们还要对贵阳的双年展报以那么大的热情和关注，关键在于，每个双年展是不是建立一种独特的东西？双年展中心的语意就是我们所说的当代性，每一个不同的地方，他对双年展的回应是不同的。我们贵阳的双年展用我自己的意思理解，它是用地域性，或者是西南艺术的一个集结来回应双年展的主题。我作为一个参展的艺术家，觉得特别感谢主办方，使我们自己在多年的对所谓的西南艺术的谈论或者对文本的讨论、空谈里面有了一个真正的真实的平台，能够让西南艺术降落到贵阳这样一个城市，降落到双年展这样一个平台来回应；同时这样的模式，真正地给年轻的艺术家创造了机会。我们看到的双年展里，最让人高兴和兴奋的是那些年轻的艺术家，对他们来说，此次双年展提供了一个互相比较的机会，正如他们自己提出来的一个口号：交流、提高和友谊。昆明，贵阳，重庆这样三个如此邻近的城市，在当代艺术上的交流还是很匮乏的。他们之间的了解也不够，这次提供这样的一次环境，一种比较的可能肯定能够促进这些艺术家创作的活力。我自己始终觉得重要的东西不是展览本身，我们现在更多的讨论还是讨论一个展览的规模，展览的形态。其实它只是一个形式，我们可不可以忘掉展览本身，忘记展览，因为现在展览的模式都差不多，一个大的展览套很多小的展览，展览本身式样只是创造一种条件，一种展示作品的机会，这种机会中心和最重要的东西还是一种精神和一种创作的活力，能不能出一些好的作品，年轻的艺术家，一些新人？我们的关注点是不是应该更多关注这些年轻的艺术家？我们中国人有句话叫“得意而忘形”，它的意思是说得精神，得活力的东西，而忘记形式本身，本着这样一个精神，我希望这一次更多的去关心这些艺术家，让他们能够通过这次展览本身，不断地积累自己的初步经验，建立起跨地区交流的关系，在这种交流中才能保证不断地有新的作品产生、使贵阳的活动一届比一届办得好，真正把贵阳双年展作成艺术的一次盛会，做成一个对当地文化和城市有促进作用的、一种象品牌一样的东西。
◇问：贵阳的文化和经济相对来说都比较落后，你在昆明做了一个艺术机构：创库，这种形式在国外也不少见，但在国内还是比较少的；贵阳的当代艺术正经历一个发展的过程，从您的角度，它最需要做到什么？你有什么建议？
▲ 叶永青：我觉得还是艺术家自己要营造多交流的环境，这种交流不是简单的一次展览，一个展览或者是象这种大型的节庆式的活动，虽然本身能够产生爆发式的活力，但真正对于艺术的触动，更多的应该是让一个东西能够活起来。艺术家互相之间有交流、有流动的东西，当地的艺术家要能够不断地到别的地方去办活动，别的地方的艺术家也要来到贵阳做交流。一个太纯粹的本土文化和区域文化，我觉得特别可疑；一个封闭系统的东西和自我也是特别可疑的。一个好的局应该是一个不断洗牌的局，洗牌就是要多渗透和互相把一些不同的东西和元素拿来重新组装，这种东西才会有活力和新鲜的感觉。
