| 近几年，中国美术界盛事连连。2003年，中国美术居于排行榜首位者，当属首届北京国际美术双年展的成功举办。轰动一时的中国雕塑精品展，就是双年展旗下的序列展之一；双年展主展区中，中外雕塑家的作品也赢得许多好评。中国雕塑，得益于美术的繁荣，得益子“北京双年展”。十届美展和北京双年展，同为中国美协发起主办的国家大展。二者关系如何，怎样配合，各有哪些侧重与特征，是美术家们颇为关心的问题。为此，本报记者专访了双年展的总召集人、中国美协副秘书长、十届美展组委会副秘书长陶勤。
陶勤说：在当代艺术情境中，世人对两大古老艺术门类——绘画和雕塑的命运争论不休。尽管二者仍然有无限的发展空间，但在国际大展中似乎难以寻觅它们应有的位置，视像、多媒体、装置艺术等占据了三分之二以上的展览空间濒扭转这个局面，北京双年展给传统艺禾中最重要的艺术形式提供了展现自身魅力的国际平台。这个被海外媒体誉为空前的国际艺术盛会，形象地说明传统艺术在当今时代仍然可以大有作为。
陶勤指出：尤其值得一提的是，100多件雕塑设置于王府井步行街，它是双年展8个序列展中唯一的一个“露天”展览，不啻为双年展期间中国雕塑界面对国际同行的首次整体亮相。这些或朴实无华或抽象现代的雕塑作品吸引了众多中外游人驻足欣赏。俄罗斯艺术家称“雕塑展在大街上，与行人亲密接触，令人感到亲切。”中国观众也说，这些雕塑跟百姓的生活很接近，不再是高高在上的，需仰视才能见。这一活动后来又应邀移师津门，它的成功充分显示出中国雕塑界能够齐心协力在重要展事中凸显自身的作用和影响。
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